Призраки космической оперы: музыкальная тема Лотора в 8-м сезоне VLD

Кто бы что ни говорил о Призраке из «Призрака оперы», но Эрик выбрал правильную и проверенную временем тактику, когда решил обольстить Кристину с помощью музыки. Ничто не может повлиять так сильно на эмоциональное состояние аудитории, как хорошо написанная партитура. А музыка Брайана Паркхерста – композитора VLD– и в самом деле очень хороша.

Понимание того, как звуковое оформление влияет на драматургию, настолько важно для изучения исторического развития этого вида искусства, что в США его даже включили в стандарты общего базового образования по литературе, начиная с 7 класса (http://www.corestandards.org/ELA-Literacy/RL/7/).

Музыка не только неотъемлемая часть для создания настроения визуального рассказа (через музыку авторы сообщают аудитории, как она должна относиться к тому или иному персонажу, ситуации или событию), она так же используется, чтобы показать тематическую связь между разными событиями внутри сюжетной линии. Малейшее изменение тональности превращает безумного робота в спящего принца и наоборот. В этом эссе я проанализирую три музыкальные темы, которые появляются в 8 сезоне VLD, и использую их, чтобы доплести тематический материал там, где полотно повествования обрывается. Подойдите, дорогие читатели, отбросьте свою броню и ощутите всю мощь музыки ночи.

Терминология

Глиссандо — музыкальный термин, означающий плавное скольжение от одного звука к другому; даёт колоратурный эффект. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Глиссандо)

Прим. переводчика:YouTube4:50Пример глиссандо

Мажорный аккорд — группа из трех нот, в которых первые две ноты разделены тремя нотами, а вторые две ноты разделены двумя нотами. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Мажорное_трезвучие)

Минорный аккорд — группа из трех нот, в которой первые две ноты разделены двумя нотами, а вторые две ноты разделены тремя нотами.(https://ru.wikipedia.org/wiki/Минорное_трезвучие)

Ролик про различия мажорных и минорных аккордов можно посмотреть здесь — 

Тема — «универсальная идея, урок или послание периодически повторяющаяся на разных этапах литературного произведения» (ссылка)

Тема в музыке – заметная или часто повторяющаяся мелодия или группа нот в композиции. (https://ru.wikipedia.org/wiki/Тема_(музыка) )

Тема Вольтрона

Героическая мелодия, которую мы встречаем в самом первом вступительном ролике. Эта тема является основной в сериале. Вариации темы Вольтрона будут обсуждаться позже. Основная мелодия такова: C G G Bb G F G C D E (До Соль Соль Си-бемоль Соль Фа Соль До Ре Ми). А заканчивается тема вот такой группой нот: C G F A# B C (До Соль Фа Ля-диез Си До). Вариация этой темы, которую можно встретить в сериале, так же находится в тональности До-мажор и выглядит вот так: C G F D C (До Соль Фа Ре До).

Тема принца Лотора

Впервые мы слышим эту тему в 3 сезоне в серии «Смена караула». Тема Лотора в своем первоначальном виде представляет собой вдохновляющую решительную царственную, но в тоже время таинственную мелодию. Минорные аккорды делают её похожей на древнюю этническую музыку, такую как:

Тему Лотора можно услышать здесь, между 3:58 и 4:37 минутами:

Учитывая, что этому парню 10 тысяч лет, то обрамленные фанфарами мотивы древнего Египта вполне подходят нашему таинственному принцу.

Мелодия, которую мы чаще всего слышим на протяжение всего сериала, написана на тональности до-минор и звучит так: C G B A-flat G E F D-flat E (До Соль Си Ля-бемоль Соль Ми Фа Ре-бемоль Ми).

Вариация этой темы – Колыбельная Лотора, встречающаяся нам в серии «Тени» 8 сезона, изменяет тональность мелодии на ми-мажор: E B D# B C# G# A B C# B G# (Ми Си Ре-диез Си До-диез Соль-диез Ля Си До-диез Си Соль-диез).

Тема Синклайна

Впервые встречается в 6 сезоне во время момента «Я недооценил вас», и первые две ноты по технике исполнения почти идентичны технике темы Джокера в «Темном рыцаре»(40-45 секунды этого трека):

Тема состоит из двух нот, представляющих собой один единый шаг, что делает их гармоничными по своей природе при отсутствии глиссандо (позже я буду называть исполнение этой темы без глиссандо Героическим Синклайном). Однако, глиссандо создает тревожное чувство. Его диссонирующее звучание предназначено для создания напряженного ощущения у аудитории, что «что-то не так», как говорил Мерла. Подобное звучание говорит о психической нестабильности. Его можно услышать здесь между 1:45 и 2:00:

Мелодия простая: E F# E (Ми Фа-диез Ми)

Сдвиг в тональностях

Еще один последний момент, прежде чем мы углубимся в сами эпизоды: мажорная или минорная тональность аккордов очень важна, так как именно она передает эмоциональное состояние происходящего на экране: радость или печаль, добро или зло, злодея или героя, трагическую смерть или вечную любовь. И простой переход от одной тональности к другой способен полностью изменить восприятие происходящего на экране.

Для простого примера, как изменение тональности может существенно изменить восприятие песни, посмотрите эту мажорную версию песни группы R.E.M. «Losing My Religion» («Терять свою веру»).

В свое время войсер Лотора ЭйДжей пошутил на NYCC ’17 «Лотор многослойный как лук» (прм. переводчика – привет Шреку!). Музыка в 8 сезоне ВЛД отражает это, иногда даже простым изменением ноты добавляя нюансы к сцене или персонажу. Для целей этого эссе я буду ссылаться на темы с именами, которые были приписаны им выше.

2 серия 8 сезона «Тени»

Хотя мы слышим триумфальное исполнение темы Лотора на протяжение большей части 3-6 сезонов, этот эпизод и его музыка знакомят аудиторию с более невинной стороной Лотора. Флэшбеки о жизни принца на планете, где он был наместником, переосмысливают предшествующее повествование, восстанавливая «лжеца» как персонажа, чьи слова не расходятся с истиной. Его разговор с Вен’тар, где он выражает уверенность, что сможет доказать отцу преимущество его эгалитарных методов управления перед грубой силой, сопровождается навязчиво милой версией темы Лотора, сильно напоминающей колыбельную (далее я так и буду называть её «Колыбельной Лотора»). Юношеский оптимизм и наивность принца передаются путем смещения скрипичного ключа его темы от до-минор к ми-мажор. Мажорный аккорд – героическая, оптимистичная версия темы Лотора, тогда как привычный нам минорный аккорд– это отображение Лотора, закаленного болью после трагедии, когда его заставили смотреть, как погибает планета, о которой он столько заботился.

Внимание: иногда по ходу сюжета мы будем встречать именно эту версию темы Лотора, и это важно.

3 серия 8 сезона «Дилемма заключенного»

«Дилемма заключенного» тематически относится к теории, где двое заключенных, содержащихся отдельно, убеждены, что могут предать друг друга в обмен на смягчение приговора. Предполагается, что каждый из заключенных решит действовать против сокамерника, хотя на самом деле их союз принес бы им обоим гораздо больше выгоды.

С точки зрения сюжета, «дилемма заключенного» относится не только Лану и паладинам, но и к Лотору, колонии и Вольтрону, которые все вместе являются «заключенными» в тюрьме Хаггар. Когда Кит, Кролия и Роммель обнаруживают секретную альтеанскую лабораторию, они предполагают худшее и бросаются обратно, чтобы обличить Лотора. Когда Лотор видит Роммель, он признает, что пожертвовал несколькими альтеанцами ради защиты колонии, но умалчивает о том, что конкретно он делал. Роммель, скорбящая о потере брата, является заключенным, извлекшим краткосрочную выгоду от перетягивания команды Вольтрона на свою сторону. Паладины поспешили привлечь Лотора к ответственности. Лотор хоть и может в краткосрочной перспективе извлечь выгоду, рассказав о своих намерениях на счет колонии, хранит молчание, потому что, как вскоре продемонстрирует Курон, у Хаггар везде есть шпионы, и Лотор об этом знает, как никто другой (прим. переводчика: да у Лотора за 10 тысяч лет паранойя выросла размером со слона…).

После этого происходит заключительная конфронтация между Лотором и Вольтроном, где Лотор погибает, Вольтрон выпадает из реальности на целых 3 года, а колония оказывается в руках Хаггар, в то время как судьба альтеанцев в лаборатории так и остается неизвестной (они остались умирать в своих капсулах или нет?).

Данный же эпизод вращается вокруг последствий их поспешного выбора в 6 сезоне. Эта реальность, где Вольтрон бросает Лотора в разломе, и теперь паладины в живую видят результаты своих действий.

Эти две параллели связываются с помощью музыки: тема Лотора сопровождает сцены с Ланом. Есть так же зловещая версия темы Лотора, когда Лэнс и Ханк находят существо на заброшенном корабле. Тема Лотора начинается, когда монстр входит в комнату и атакует паладинов.

Кит сообщает Лану, что военачальник Ранвейг экспериментировал с существом на корабле, используя квинтэссенцию Лотора, чтобы создать оружие для уничтожения всех его галрийских врагов, но никогда не смог бы управлять им, потому что чудовище не способно отличать друзей от союзников. Здесь есть несколько метафорических слоев. Монстр является отражением Синклайна:

а) символизм предполагает, что Синклайн изначально строился, чтобы уничтожить галрийских врагов Лотора (Заркона и Хаггар)

б) хотя Синклайн был построен для хорошей цели, но после того, как Лотор был предан Аллурой и паладинами, он пришел в ярость и больше не мог отличать врагов от друзей. Эта так же предвещает 6 эпизод «Генезис», где появится Лотор в Синклайне, который в своем безумии так же не сможет отличать своих от чужих

В конце эпизода Лан произносит выразительную речь, где говорит, что паладины дважды рисковали своими жизнями ради него, и хоть он сомневается в их намерениях, он готов заключить с ними союз. Музыкальная тема этого момента – Колыбельная Лотора, служит для установления тематической связи с Лотором, который дважды рисковал своей жизнью ради команды Вольтрона, но те продолжали сомневаться в его намерениях: один раз на Накзеле, и второй раз — во время поединка с Зарконом.

4 серия 8 сезона «Боевые шрамы»

Эпизод начинается с предзнаменования, которое обрывается, не дойдя до логического завершения. Аллура просит друзей посетить альтеанскую колонию, но Кит напоминает, что той больше не существует. Она отзывается об уцелевших альтеанцах на службе Хоневры как о бывшем своем народе и предполагает, что в колонии могли остаться улики. Позже в этом эпизоде Пидж подсоединяется к энергетическому полю Олкариона – разрушенной планете, чей рельеф схож с мертвым деревом, исцеленным Аллурой в «Дате запуска». Пидж строит предположения о случившемся, но Аллура говорит, что тут скрыто «нечто большее», а после просит Пидж сознательно использовать свои способности. Когда Пидж это делает, начинает играть тема Синклайна. Тема переходит в позитивную мелодию, когда Пидж видит играющих детей. А когда Аллура и Пидж попадают в город, и Пидж наблюдает, как робот высушивает планету, сцена сопровождается медленным, эмоциональным и трагическим вариантом темы Лотора.

Этот эпизод предвещает, что в колонии произошло что-то большее, и что паладинам еще предстоит раскрыть роль Лотора в происходящем. Поскольку Пидж – первый паладин, который обвинил Лотора в том, что он «убийца, как и его отец», я полагаю, что в будущем паладины заставят Лотора доставить их в колонию через квантовую бездну, после того как он будет спасен из робота. И Пидж, как паладин способный соединяться с энергетическим полем планеты, будет тем, кто увидит, что произошло на самом деле, и реабилитирует его, опровергая свое собственное заявление в 6 сезоне.

5 эпизод 8 сезона «Затаенная злоба»

И наконец паладины начинают исправлять собственные ошибки. Как следует из названия, эта серия вертится вокруг темы мести и прощения, и является удачным намеком на одноименный фильм ужасов, вышедший в 2004 году (на русском – Проклятье). В фильме на дом, где человек убил свою семью, в качестве мести за содеянное было наложено проклятье, которое затрагивает всех, кто входит в здание.

В этом эпизоде мы видим интенсивное использование параллелизма и того вида предзнаменования событий, которое я называю «микрокосм к макрокосму». Это события небольшого Б-сюжета истории (микрокосма), созданного для того, чтобы подготовить зрителя к аналогичным событиям в основном сюжете (макрокосме). В этом эпизоде Зетрид ищет мести после утраты Эзор и пытается убить Кита. Для эссе я использую изначальную версию сюжета серии, где Эзор была тяжело ранена, но спасена последним исцеляющим модулем паладинов, в то время как Зетрид явно оказалась в положении Лотора. Эзор символизирует собой одновременно:

а) Вен’тар и планету, потерянную Лотором

б) Аллуру, которая «ждет, чтобы помочь ему исцелится от боли»

с) альтеанцев на лунной базе, которые могли быть исцелены

д) самого Лотора, нуждающегося в буквальном физическом возрождении

Даже в последней версии сюжета живая Эзор продолжает символизировать потерянные Лотором отношения с Аллурой в 6 сезоне и ту роль, которые они могли сыграть в его духовном исцелении. Акша же является параллелью для роли Аллуры позже по сюжету (после возвращения Лотора), где принцесса выступит в качестве арбитра и посланника мира и будет бороться с Хоневрой за душу любимого, чтобы разорвать созданный ведьмой «цикл боли».

Трек этого эпизода называется «Ты все забрал», и если вы дадите мне минуту для оффтопа, то это великолепно. Напряженность и ужас, исходящие от этой мелодии, действительно ощутимы, а её эмоциональное разрешение резонансно.

Разгар конфликта в эпизоде поддерживается отчаянной версией темы Лотора и Синклайна. Музыка хочет донести, что Акша снова оказалась в положении того, кто пытается воззвать к голосу разума своего друга, и что Зетрид находится в положении Лотора, когда тот формировал свой мех Синклайн. У нее забрали самое дорогое, и кто-то должен заплатить за это – почувствовать ту же ярость и боль, которую ощущает она. В то время как Акша не смогла отговорить Лотора, на этот раз она призывает Зетрид «разорвать цикл боли», и хотя Зетрид продолжает падать, в конечном счете Акша добивается своего.

«Разорвать цикл боли» — это жестокий намек на вполне реальное домашнее насилие и абьюз. В точно такой же цикл попал и Лотор, как мы видим в серии «Тени». Говоря повествовательно, арка Лотора требует от него принять, что он действительно в своем стремлении выжить в некотором роде похож на своих родителей-абьюзеров. «Разорвать цикл» в микромире означает сыграть на макромире в истории. И как Зетрид разрывает цикл? Она прощает. Она отказывается от мести паладинам. И женщина, которая «никогда не вернется к ней», оказывается, ждет её. И это оттеняет первый разговор Аллуры с Темной сущностью-Лотором, где он говорит ей, что «ведьма может изменить свое имя, но по-прежнему останется ведьмой», и уговаривает Аллуру помочь в уничтожении его матери.

Любой специалист, будто психотерапевт, философ, пастор или священник, любой человек, разбирающийся в психологии, скажет вам следующее: прощение НЕ означает, что вы снова доверяете человеку-абьюзеру или позволяете ему вернутся в вашу жизнь. Прощение – это списание долга, который, по вашему мнению, должен вам этот человек. Речь идет о том, чтобы отпустить прошлое, чтобы оно больше не могло разрушать ваше настоящее и диктовать ваше будущее. В некоторых моментах сериала Лотор говорил, что хочет быть защитником, покровителем, исследователем. Проще говоря, идти своим собственным путем. Его цель – не пытаться уничтожить своих обидчиков и прошлое, а позволить им уйти, чтобы претворить свои слова в жизнь и стать тем лидером, каким он хочет быть. Как Вероника говорит Акше в начале эпизода: неважно, что происходило в прошлом, важно принять решение изменить что-то в будущем.

Подобно тому, как Зетрид не может быть вместе с Эзор, пока она не простит паладинов, Лотор не может стать седьмым паладином – фиолетовым львом, пока он не решит оставить свое прошлое с ненавистью к матери. Последние серии 6 сезона устанавливают предпосылку для драматического поворота между Лотором и Хонервой заявлением: «Конец близок, ведьма. И если сейчас ты начнешь умолять о пощаде, то, возможно, я проявлю к тебе сострадание, когда придет время». Эта сюжетная линия посвящена желанию Лотора отомстить за уничтоженную в серии «Тени» планету, но в конце он должен отказаться от своих стремлений и проявить сострадание к матери. Это милосердие, о котором она не просит и не заслуживает. Это не прощение человека, причинившего тебе вред, речь идет о том, чтобы избавить себя от ненависти. Это должен быть выделенный повествовательный момент, когда Лотор делает сознательный выбор стать не просто «новым защитником Алтеи», а настоящим Защитником Вселенной, протягивая руку прощения, которая убеждает его мать отказаться от разрушения и освобождает их обоих. В 5 сезоне Лотор не способен пройти тест Белого льва, но Лотор в 8 сезоне осознает, что для того, чтобы получить жизнь, нужно отдать свою.

Этот эпизод примечателен тем, что почти весь музыкальный пейзаж на фоне столкновения между Зетрид, паладинами и Акшей привлекает внимание аудитории к Лотору и его психическому срыву в 6 сезоне, вызванному словами Аллуры, что он гораздо больше похож на своего отца-абьюзера, чем она могла вообразить. Этот момент обрамлен отчаянным, лихорадочным исполнением темы Лотора и темы Синклайна, заставляющим нас почувствовать ужас Акши, повторно переживающей преисполненный яростью срыв своего бывшего командира через подругу. Мое предположение состоит в том, что это лихорадочное исполнение темы Лотора было бы повторено в момент дуэли алхимиков за душу Лотора во время штурма пирамиды, чтобы связать эти два события.

Последняя часть эпизода является наиболее показательной. Покушение Зетрид на жизнь Кита и выстрел Вероники в её сторону сопровождаются сочетанием тем Синклайна и Лотора. А когда Кит делает морально правильный выбор и совершает поступок, от которого он отговорил Аллуру в 6 сезоне, сцена сопровождается героической версией Колыбельной Лотора. Вместо того, чтобы бросить Зетрид умирать, Кит спасает её. Я подозреваю, что исполнение героической версии Колыбельной было бы повторено во время исцеления Лотора и его воссоединения с Аллурой так же, как Кит воссоединяется с Широ в 6 сезоне, а Эзор с Зетрид в 8. Говоря о Ките и Широ, следует отметить, что во время трека «Я никогда не откажусь от тебя» обрамляющего сцену, где Кит сражается с Куроном и не дает тому упасть и погибнуть, темы Лотора и Синклайна мелькают несколько раз. Когда Кит цепляется за руку Курона и вспоминает свое детство, где Широ никогда не отказывался от него, отрывок из Колыбельной Лотора проигранный в тональности Фа, наводит на мысли о параллели между юностью Кита и Лотора. И разницу между ними, где в жизни Кита был человек, который верил в него и там самым оказал положительное влияние на становление его как личности.

6 серия 8 сезона «Генезис»

Этот эпизод главным образом содержит темы, которые мы ожидаем встретить на фоне соответствующих событий. Если мы готовимся увидеть Синклайн и видим Синклайн, то играет тема Лотора или Синклайна. Примечательно, что многие из тех же музыкальных композиций будут звучать снова во время «Неизведанных регионов» и «Зенита».

Когда начинается этот эпизод, звучит нежная и таинственная версия темы Синклайна, пронизывающая действия команды паладинов и Атласа. Тема протекает через речь Хоневры перед альтеанцам на Ориандре, переходя во что-то более зловещее. Когда Аллура поднимается и говорит команде, что они должны атаковать Орианд напрямую, играет боевая композиция, чередующаяся с мягкими оттенками темы Синклайна в моментах, когда она описывает робота, использующего Комар.

Во время выступления перед флотом Аллура называет роботов Хоневры «мерзостями», точно так же, как Лотор назвал саму Хоневру в 6 сезоне, тем самым повествовательно соединяя переживания Аллуры и Лотора.

Тема Лотора начинает играть, когда Синклайн поднимается с земли. Потом Мерла говорит, что «что-то не так», и Синклайн избивает Вольтрона кулаками, а когда тот разлетается на отдельных львов, робот Лотора безвольно повисает и опускает вниз под сопровождение темы Синклайна. Когда Аллура видит Хоневру, она говорит, что «пора заканчивать это», что так же является отсылкой к 6 сезону – то же самое говорит Лотор паладинам, что снова должно обратить внимание аудитории на связь и сходство между ними. Более медленное исполнение темы Синклайна оформляет сцену, когда Хоневра зовет Аллуру вернуться на Алтею, на что Аллура отвечает, как Лотор ответил Заркону в серии «Тени» — «Никогда!». Печальное исполнение темы Лотора вступает, когда Хонерва заставляет Синклайн преклонить колени перед ней. Музыкальное оформление сцены, когда Хонерва приказывает своему сыну «остаться», должно вызвать сострадание к заключенному в тюрьму юноше, которого собственная мать рассматривает лишь как непослушное животное.

8 серия 8 сезона «Ясный день»

Как и «Генезис», «Ясный день» использует тему Лотора прежде всего там, где мы собственно и ожидали ей услышать. Мелодия «Власть, которую ты ищешь» содержит главный мотив этой темы:

Появление Лотора в виде Темной сущности напоминает первое появление Джарета – короля гоблинов в фильме Лабиринт 1986 года (с 26 по 40 здесь):

Сцена сопровождается музыкой, которая от тихого снижения с предварительными всплесками (когда на экране появляется тень Джарета или спина Лотора) переходит в звучную тему, когда гость предстает в полный рост посреди комнаты главной героини. Эта явная отсылка к Лабиринту намекает нам, что мы должны рассматривать Лотора – Темную сущность как существо похожее на Джарета: потустороннего притягательного незнакомца, желающего соблазнить героиню присоединиться к нему в подсознании – фрейдистскому пейзажу сновидений.

Еще один важный музыкальный момент происходит во время снов Аллуры. Когда мать говорит ей, что только она может спасти Алтею, тема Лотора начинает играть, когда Аллура оказывается внутри одного из белых мехов Хоневры и забирает квинтэссенцию из её родной планеты, чтобы победить наступающих галра. По мере того, как она иссушает Алтею, тема Лотора переходит в тему Вольтрона. Это важно, потому что мы как аудитория привыкли слышать тему Вольтрона во время героических моментов, а значит, данное действие должно рассматриваться, как праведное и оправданное. Когда мы слышим эту тему, то подсознательно поддерживаем тех, с кем она связана, и желаем им успеха.

Когда Темная сущность принимает облик матери, уговаривая Аллуру освободить её, мотив Колыбельной Лотора музыкально связывает предложение вернуться домой на давно уничтоженную Алтею с событиями, которые пережил Лотор в серии «Тени». Это общий опыт утраты, когда оба мира были связаны с женским – материнским началом и оказались уничтожены мужской силой.

Кроме всего перечисленного, тема Лотора играет, когда Широ соревнуется с надзирателем Бета-Траз в армрестлинге. Между ними возникает неловкий момент, прежде чем тюремщик объясняет, что считал, что паладины Вольтрона разрушили его жизнь, хотя на самом деле они его спасли. А после эпизод заканчивается Аллурой, лежащей на полу, по-видимому «последовавшей» за Лотором. Куда – мы так и не узнаем, но тематически это должно быть связано с примирением между Широ и надзирателем.

Серия 10 сезона 8 «Рыцари Света, часть 2»

Когда Кит спрашивает Аллуру, есть ли у нее какие-нибудь идеи, она сосредотачивается, и сцена начинает сопровождаться Колыбельной Лотора в тональности Ре-диез. Аллура отвечает, что знает, что они должны сделать, а прямо перед тем, как они появляются возле пирамиды Хоневры, вступает медленный торжественный вариант темы Лотора. Аллура сообщает, что сущность тянет их назад к своему источнику, но тот защищен. Тема Синклайна обрамляет сцену, где отравленный квинтэссенцией Заркон требует львов, тем самым связывая безумие отца и сына. Мягкая трагическая версия темы Лотора ведет паладинов и аудиторию к шоковому моменту сезона: «трупу» Лотора с вышеупомянутыми лозами, уходящими корнями в Синклайн, и пылинками света исходящими от его тела. Позже Заркон появляется в своем мехе под тему Лотора, что снова тематически соединяет отца и сына.

Первый значимый момент, стоящий внимания в треке Рыцарей Света, находится здесь и называется «Все правильно»:

Этот трек вступает после того, как паладины обнаруживают тело Лотора, и несет тематический посыл, что главные герои начали делать именно то, что предполагает название трека. Когда паладины бросили Лотора умирать, это нарушило тонкое равновесие во вселенной, вызвав проблемы на нескольких фронтах. Теперь, они знают его судьбу и должны исправить свою ошибку, как поступил Кит, когда спас Зетрид.

В моменте 2:40 тема Лотора звучит, когда источник сущности — луна Дайбазаала – взрывается, и частицы света падают в ладонь Аллуры, соединяясь повествовательно с пылинками, уже виденными нами ранее. Момент 3:38 начинается с темы Синклайна и превращается в пугающую версию этой темы с 4:18 по 4:40, когда Хоневра обнаруживает паладинов в своем разуме. В моменте 4:50 по 5:20 особенно примечательно то, что именно тема Лотора переходит в аналогичное исполнение темы Вольтрона, которую мы слышим во время сна, когда Аллура пытается защитить Алтею. Мир рушится перед ними и львы исчезают.

В 6:21 ноты темы Лотора в конце темы Синклайна переходят в нежную, почти романтическую версию темы Вольтрона. Альфор говорит, что им нужно снова сформировать Вольтрон, но Заркон возражает, что они должны смириться и принять поражение. Здесь Кит произносит речь, что нельзя сдаваться и напоминает паладинам о связи между ними и львами, и о том, что они могут добиться как команда. Заркон командует сформировать Вольтрон под комбинацию тем Лотора и Вольтрона, играющих в 7:30. Как сказала Пидж в «Боевых шрамах», старое должно заменится новым. Заркон, сведенный с ума квинтэссенцией, внес свой вклад в разрушение жизни своего сына. Но теперь у него есть шанс на искупление – помочь новым паладинам спаси его сына, пострадавшего от его действий.

Эпизод заканчивается тем, что Аллура снова теряет создание под тему Лотора, что предполагает, что она собирается снова с ним встретится в астральном плане.

Серия 11 сезона 8 «Неизведанные регионы»

Когда Широ приказывает отправить истощенных альтеанцев в мед. отсек и заявляет, что у тех, кто сражается против Хонервы, теперь есть шанс, звучит сокращенная версия темы Колыбельной Лотора. Я предполагаю, что мы должны были связать этих альтеанцев с Лотором, использовавшим только те методы, которые позволили бы пополнить запасы, но не более того, как указано одним из персонажей в 5 сезоне.

Трек «Объединение» (https://soundcloud.com/brianparkhurst/uncharted-regions-merged?in=brianparkhurst/sets/voltron-legendary-defender-1) поднимает голову, когда Хонерва видит Балмеру. В нем с момента 1:15 до 2:20 звучат вступительные ноты темы Лотора, в которые встраиваются героические назойливые вариации темы Синклайна и Лотора. В этот момент паладины и Мерла пытаются остановить Хонерву. Прежде, чем вы подумаете, что эти действия связаны с Хонервой, скажу, что это имело бы смысл, если бы темы игрались в привычном нам форме, но здесь звучит их героическая версия, достигающая своего пика во время решительных действий паладинов и Мерлы. Да. По какой-то причине в этом моменте мы собираемся связать героизм с Лотором. Этот эпизод является очень рваным из-за правок, мне трудно сказать, что здесь должно происходить на самом деле, но возможно, что в какой-то момент Лотор сражался вместе с паладинами, как фиолетовый лев. В 2:20 вступает громкая первая нота, знаменующая появление самой страшной, злой версией темы Лотора из когда-либо встречаемых в сериале. В этот момент Хоневра соединяет Синклайн со своим роботом.

Серия 13 сезона 8 «Зенит»

Когда паладины образуют Вольтрон, вступает нежная романтическая версия темы Вольтрона, которую мы уже слышали в серии «Рыцари Света, часть 2», но на этот раз она находится на более высокой октаве, что делает её еще более романтичной. Эта версия темы уникальна для 8 сезона. Мелодия играет во время казалось бы обычного формирования Вольтрона, но здесь мы должны вспомнить речь Кита в «Рыцарях Света» о том, что члены команды связаны друг с другом. Я считаю, что этот момент заслуживает внимания, после которого появляется плохо отредактированный экран, где хорошо видно, что что-то (или кого-то?) обрезали.

Трек «Теперь у нас есть шанс» (https://soundcloud.com/brianparkhurst/the-zenith-now-we-have-a-chance?in=brianparkhurst/sets/voltron-legendary-defender-1) сопровождается темой Синклайна, но на этот раз при переходе от ноты Фа до Ми нет скольжения. Вместо этого они играются, как точные и лаконичные, что придает мелодии устойчивый и героический образ. Это происходит сразу после того, как формируется пылающий меч. Это использование темы Синклайна предполагает присутствие Лотора с паладинами, но в позитивном ключе. Все это приводит к воспроизведению темы Вольтрона в той же тональности, что и Колыбельная Лотора.

Тот же самый трек полностью изменяет ноты тема Синклайна и сливается в героическую мелодию, когда Кит вдохновляет паладином продолжать сражаться. Это связано с темой Лотора, переходящей в свою очередь в героическую, отчаянную версию темы Синклайна в моменте 8:30.

Трек «Вне звезд» (https://soundcloud.com/brianparkhurst/the-zenith-beyond-the-stars?in=brianparkhurst/sets/voltron-legendary-defender-1) содержит грустную и торжественную версию темы Синклайна, когда Хоневра приземляется в единственной оставшейся реальности, где Заркон – любящий отец и воспитывает Лотора в традициях Алтеи в память о погибшей жене. Первое появление маленького Лотора сопровождается самой нежной и душераздирающей версией Колыбельной из тех, что были в 8 сезоне, связывая того преисполненного надежд юношу из «Теней» с этим мальчиком, который по идее должен быть счастлив воссоединится с матерью. Линия Хоневры «Я потратила целую жизнь, чтобы вернуться» почти наверняка является мета-отсылкой на мать Синклайна* в старой японской версии сериала и на мать Лотора из комикса по Вольтрону, и это трагически подразумевает, что в каждом воплощении франшизы Лотор еще ребенком разлучается со своей матерью. Примечательно, что в комиксе «Robotech/Voltron», где события вращаются вокруг множества реальностей, есть одна альтернативная реальность, где взрослый Лотор обнимает свою мать. Я полагаю, что ВЛД должен был стать итерацией, воплотившей эту реальность в жизнь.

*прим. переводчика: в старой японской версии Вольтрона Синклайн — имя Лотора, а не робота.

Древо Духа

В этом пункте вы уже можете задаться вопросом, почему я пропустила и последний эпизод «Конец – это начало», и первый эпизод «Дата запуска». Они содержат очень мало музыки Лотора, но есть кое-что поразительное в первом эпизоде. Во время свидания Аллура исцеляет дерево, напоминающее Лотора, приросшего к Синклайну. Так же от растения исходят точно такие же пылинки света, как от вроде бы «мертвого» тела Лотора. Так же вспомним, что на протяжение сезона мы не раз видим образы мертвых деревьев и виноградных лоз, контрастирующих с живым лесом из «Боевых шрамов».

В своих эссе я много раз проводила связь между VLD и предыдущими вариантами Вольтрона в рамках франшизы, но эта конкретная сцена соединяется с другой историей, созданной Питером Кифом, разработчиком оригинального сериала «Вольтрон: Защитник вселенной» и его персонажей*, который поссорился и даже судился с бывшим главой WEP, Тедом Коплером.

*прим. переводчика: адаптация американского сериала была такова, что из-за отсутствия перевода с японского героям фактически заново сочиняли реплики, исходя из происходящего на экране. Суровая вольтроновская адаптация.

Киф, стремившийся к прогрессивным посылам в своем творчестве, создал так же небольшой сериал «Vytor: The Starfire Champion» (Вайтор: Защитник звездного огня). И, кажется, у Кифа был любимый типаж. Действия происходят на планете далеко в галактике, где главный герой является членом племени одного из коренных народов. И скорее всего Вайтор являлся полукровкой, так как он уступал в росте большинству членов своего племени. Первый эпизод подтверждает это, когда его отец оказывается правителем другого более светлокожего племени. История вращается вокруг принцессы, которая отвергает «дикие» поверья сородичей Вайтора в пользу науки, но признает, что традиции его народа не только приемлемы, но имеют ценность и достойны уважения.

В 3 эпизоде «Древо Духа» главный герой Вайтор случайно уничтожает духовное дерево племени, в результате чего его племя впадает в хаос и воинственное поведение. Сам эпизод посвящен Вайтору и его спутникам, ищущим магическое семя для исцеления дерева. И два места в эпизоде имеют примечательные музыкальные темы. С 2:00 до 2:27 и с 21:28 до 21:40 играет музыка, которая должна быть нам знакома. Послушайте:

Тема Вольтрона музыкально связана с более поздней работой Кифа: шоу пытается почтить те послания, которые он хотел заложить в своем творчестве для аудитории. В частности это речь, которую произносит вождь племени: «Сердце нашего острова вернулось… Небольшая ошибка может причинить вред. Но даже в самые смутные времена надежда будет жить, если мы доверимся себе и поступим так, как говорит нам наша совесть». Душа VLD в 8 сезоне — это принцесса Аллура, которая вопреки советам окружения должна была научиться доверять себе и следовать зову сердца, чтобы исправить свои ошибки и исцелить погубленное.

Мертвые деревья

Оживающие деревья

Исцеленные деревья

Заключение

Питер Киф однажды сказал: «Лотор — мой любимый персонаж. У каждого персонажа была своя замечательная личность… но у Лотора был внутренний конфликт, и тем он мне и нравился. Мы оставили его таким, насколько это возможно. Блестящий ум, мятежная душа. И при всём при этом он был склонен ко злу, к тёмной стороне… Думаю, что он был моим любимцем, вероятно, потому что он был представителем противоречивых душ в реальном мире». Музыка VLD отразила внутренний конфликт Лотора с хирургической точностью. И раз сериал закончился с разрешением духовного конфликта Лотора, почему бы не включить героическое исполнение Колыбельной в самом конце VLD? Этого не делают, но это и не нужно. Просто послушайте сравнение основных мотивов двух тем:

Тема Вольтрона – это основная часть темы Лотора. Это возвышенное героическое противостояние с таинственным темным прошлым принца. Казалось бы, 8 сезон посвящен искуплению Заркона и Хонервы, но тема Вольтрона не приводит к возвышению тем Хонервы или Заркона. Она возвышает тему Лотора. Это то, о чем хотела поведать история: об исцелении мальчика, которого сломали десять тысяч лет истории и три десятилетия цикличного злоупотребления франшизой. Даже в самой первой теме первого сезона VLD несет в себе мятежный дух фиолетового льва.

Спасибо @crystal-rebellion , @leakinghate , @dragonofyang и @voltronisruiningmylife за то, что они поделились со мной информацией об этой великолепной музыке и сокровищнице, которая открылась нам в первом часу ночи спустя несколько дней!