Тысячеликая Героиня

Как самая младшая участница #TeamPurpleLion, я не только многому научилась всего за четыре месяца совместной работы, но и многому научила других. Будь то речь о построении сюжета DOTU и Beast King GoLion, которое исследует @crystal-rebellion, музыкальное ноу-хау @felixazrael или познания @leakinghate в анимации – а в последнее время я во многом опираюсь на опыт @voltronisruiningmylife в том, как разбивать и анализировать тексты, чтобы продемонстрировать ошибки тем, кто видит, что что-то в сюжете или статье неправильно, но не может сказать, почему. И первое, что я узнала с самого начала этой сумасшедшей совместной поездки – об огромной дыре в своих знаниях о написании сюжетов, полученных в колледже, которую заполнила Феликс, когда мы взялись за дело. Конечно, на уроках фэнтезийной литературы мы обсуждали «Эзопа» и «Хоббита», и что означает фраза «Путешествие Героя» и почему это мономиф – но одному моя дорогая профессор никогда не учила нас, хотя я уверена, что будет учить в будущем. По сравнению с Путешествием Героя Джозефа Кэмпбелла, этот другой мономиф намного моложе.

Что же это, спросите вы?

Проще говоря, это Путешествие Героини.

Так давайте вместе отправимся в приключение.

Для понимания Путешествия Героини, вкратце объясню, почему Путешествие Героя было первым. Хотя до Кэмпбелла никто не использовал определение «Путешествие Героя», исследования по схожим между собой темам и сюжетам начались ещё в 1870-х годах. Со временем Кэмпбелл опубликовал свои 17 шагов к мономифу в 1949 году («Тысячеликий Герой»), и его мономиф в конечном итоге стали называть «Путешествием Героя». Я не буду перегружать вас датами и всем тем, что мне нужно было изучить, так как это а) не главное б) мономиф Кэмпбелла фактически вторичен по сравнению с основным в Voltron: Legendary Defender. Тем не менее, это основа большого количества литературы, как старой, так и новой, и хотя не каждая история следует по этим 17 шагам, изложенным Кэмпбеллом, или использует их в том же порядке, вы найдёте их повсюду – от истории Христа до Властелина Колец. Просто во многих случаях шаги героя никогда не объясняются, так что вы как читатель / зритель / потребитель, увидев их, лишь инстинктивно будете понимать, что должно произойти – и когда это происходит, вы чувствуете себя отлично! История следовала формуле, которая удовлетворяет целевую аудиторию! Но от этого же история, которая не следует формуле, ощущается в корне неверной: от лёгкого дискомфорта, как от неправильно застёгнутой рубашки, до сильных эмоциональных реакций, включая приступы паники или слёзы. Истории предназначены для того, чтобы вызывать эмоции, но что хорошего в трагедии без смысла? Как мы можем наслаждаться пустым браком, когда у пары нет химии?

Итак, в этой части я надеюсь осветить этапы Путешествия Героини, сопоставить их с Путешествием Героя, как VLD вписывается во всё это, и тем самым продемонстрировать, почему эти пути и этапы не взаимозаменяемы, даже если у них одинаковые названия.

Часть I: О Героях И Героинях

В «Тысячеликом Герое» Джозеф Кэмпбелл описывает 17 шагов, которые изложены на этой диаграмме Редом Харрисом:

В книге Морин Мёрдок «Путешествие Героини» путешествие героини описывается следующим образом:

Путешествие Героини по своей природе носит цикличный характер, и хотя на приведённой выше диаграмме Путешествие Героя также представлено в виде круга, оно имеет начальную и конечную точки. Одним из ключевых различий между ними является то, что Путешествие Героя исследует внутренний мир героя посредством внешних приключений, и герой достигает (теоретически) прочного внутреннего мира, как только его путешествие закончено. И наоборот, героиня должна постоянно оценивать себя в фанатичной среде, которая пытается ограничить её свободу.

Обратите внимание: я использую термины «герой» и «героиня» без привязки к фактическому полу персонажа, просто чтобы обозначить тот мономиф, о котором я говорю в данный момент. Женщины могут отправиться в Путешествие Героя, а мужчины – в Путешествие Героини, особенно когда вы рассматриваете их в пересечении.

Путешествие Героини, по сути, представляет собой проверку и принятие себя в не принимающей тебя среде, и его цикличная природа проистекает из того факта, что всякий раз, когда героиня перемещается в новую среду, она должна совершать это путешествие снова и снова. В качестве «героини» может быть темнокожий мужчина нетрадиционной ориентации, мать-одиночка, инвалид с психическим расстройством… в любом случае, постоянная необходимость переоценивать своё место в мире – это то, что отличает Путешествие Героини от Путешествия Героя.

И, как ни парадоксально это звучит, мы должны рассмотреть бесконечный цикл с самого начала.

В «Путешествии Героини» история начинается тогда, когда события вынуждают героиню отделиться от женского начала. Значительное событие побуждает отказаться от предписанной патриархатом роли, которая в случае с женщиной может быть ролью матери, девы в беде, жены и т. д.. Героиня помещена в сковывающие её рамки, не дающие достигнуть силы и привилегий, равных мужским. Это разительное отличие от того, как живёт архетипичный герой и как он начинает своё собственное приключение. Герой живёт довольно обыденной жизнью, прежде чем в игру вступает первый элемент: Зов Приключений. Как правило, это внешняя сила, побуждающая героя к действию, в отличие от внутренней силы героини.

Затем герой отрицает Зов и знакомится с Наставником, на которого будет полагаться – в то время как героиня, как правило, сразу же начинает путешествие, чтобы стать более могущественной, обычно через отказ от женственности. Принцесса Аллура, по сути, не отвергает свою женственность. Она отвергает беспомощность своего вынужденного криосна после того, как её люди были уничтожены, и стремится закончить войну, которую её отец и Заркон начали 10 000 лет назад. Героиня идентифицирует себя с мужским началом и собирает союзников, чем Аллура как раз и занимается в первой серии первого сезона VLD. Она пробуждается, обретает команду из пяти человек и советника Корана, своих союзников в грядущей межгалактической войне, сама использует метафорического льва в качестве пилота в Замке львов, и переодевается в доспехи с элементами розового цвета – цвета памяти павших в бою, – для битвы с Сендаком, когда он пытается заполучить львов Вольтрона для императора Заркона. Розовый цвет, особенно бледно-розовый – это по своей природе женский цвет, в который она, тем не менее, облачается, чтобы взять на себя роль своего отца, короля Альфора. Повествование напоминает зрителям о том, что принцесса Аллура – кстати, первая не белая Аллура — такая же принцесса, как её предыдущие воплощения – воины.

Выбрав себе союзников и выполнив квест обретения власти (не путать с расширением прав и возможностей, наша героиня по-прежнему действует в рамках патриархата), героиня проходит испытания и сталкивается с врагами, которые пытаются убедить её вернуться в прежние рамки – где всё известно наперёд, где безопасно и где можно заставить её замолчать. Слова могут быть добрыми, высказываться доброжелательно, но в конечном итоге их смысл можно свести к одному: «Возвращайся туда, где тебе место». Для героя это точка невозврата в его внешнем путешествии. Герой может выбрать: пойти домой и предоставить спасение мира кому-то ещё, или же принять участие в испытаниях, которые отделяют его от награды. Но героиня? Нет. Никто не может спасти мир героини, потому её мир – то, откуда она стремится сбежать, где она часто является наградой для героя. Она сама должна спасти себя, и на данный момент способ достигнуть этого – взять на себя роль мужского образа, отца. И это работает. Теперь посмотрим на принцессу Аллуру: хотя окружающие её мужчины не убеждают её оставаться мирно сидящей в стороне принцессой, потому что на дворе чёртов 21-й век, у неё возникает проблема из-за неопытности. Король Альфор поддерживает её стремление закончить войну и принять решительные меры, чтобы завершить начатое. Паладины бросают вызов её власти как суверена в начале истории – потому что даже если она принцесса по рождению, у неё нет планеты, и они не имеют отношения к её планете или виду. Им самим предстоит пройти испытания в первых нескольких сериях, чтобы оценить Аллуру по достоинству.

Вместе она и её команда преодолевают препятствия и ведут войну против Заркона, одновременно пытаясь создать коалицию союзников для помощи в борьбе. На самом деле, большая часть сюжета VLD происходит во время этой стадии Путешествия Героини, и именно здесь мы, зрители, следуем за Аллурой, когда она встречает противника, олицетворяющего её Тень: хитрого принца Лотора. Он бросает вызов, что побуждает Аллуру стать лучше, и когда Аллура демонстрирует успехи, он впечатлён её боевыми навыками и интеллектом. Самый знаковый момент Лотора как Тени (т.е. той части личности Аллуры, которую она пока не желает принять) – это когда он спровоцировал команду Вольтрона на бой, а затем направил свой крейсер через нестабильную атмосферу Тайсерикса. Он выражает разочарование по поводу способностей Вольтрона в бою, но когда Аллура в Синем льве отвечает на его вызов, он хвалит её, пусть и не зная, кто именно сейчас пилотирует Синего льва.

Вкратце: Анимус происходит из юнгианской психологии и часто сочетается с Анимой – это мужская и женская энергии. Ключевой момент в том, что эти энергии дополняют друг друга и существуют в балансе. Стоит отметить, что термины используются в нейтральном с гендерной точки зрения контексте, когда не применяются непосредственно к сюжетной линии Аллуры. Конечно, Лотора можно сравнить с «Встречей с Богиней/Соблазнительницей» в Путешествии Героя, однако принципиальное отличие между двумя путями и любой из этих феминизированных ролей заключается в том, что Богиня и Соблазнительница – две отдельные фигуры – как правило, физически или умственно не равны герою. Анимус же по своей сути идеально подходит к Аниме героини, являясь дополнением, интеллектуальным и физическим равным. И Лотор не просто символ, он должен быть силой сам по себе, бросая вызов Аллуре, чтобы помочь ей стать лучше и поднять стандарты для них обоих. Вполне уместно, что это происходит в эпизоде, полном тумана и опасностей, потому что традиционный герой спускается в метафорический (или буквальный) мир опасностей, чтобы столкнуться с этими смягчёнными версиями женской энергии.

Испытания для Аллуры продолжаются в течение последующих сезонов, она обретает множество новых союзников и продолжает сталкиваться с врагами лицом к лицу. И как только принц Лотор – теперь император – закрепляет свою позицию как один из союзников Аллуры, он переходит от роли бросающей вызов Тени к роли Анимуса, воодушевляя и поддерживая её, когда они работают вместе как союзники, чтобы найти Орианд – мифическое место, которое должно открыть им секреты неограниченной квинтэссенции. В то время, как Лотор бросает вызов Аллуре традиционно мужским способом (физические испытания, битва, стратегии), его поддержка по части истории и мифологии Альтеи имеет «женский код» — поскольку именно таков он у Альтеи, по сравнению с империей Галра, которая под властью Заркона представляет собой негативную, жестокую сторону мужественности, которая стремится сокрушить Аллуру и подчинить вселенную своей воле через физическое насилие и геноцид. Аллура, сражающаяся на месте Альфора, просто продолжает цикл и видит силу в мужском смысле, а не разрывает цикл.

Вот здесь две схемы сильно расходятся. До этого момента путешествия шли по довольно схожим траекториям. После испытаний и битв Путешествия Героини, они испытывают благо путешествия, которого герой не достигает, пока не столкнется с дальнейшими испытаниями и искушениями. Таким образом, мы продолжим следовать модели Путешествия Героини, и я объясню почему.

Часть II: Не Конец Пути

Одна из важных вещей в Путешествии Героини заключается в том, что когда женщина берет на себя этот путь, она расширяет возможности и обретает гармонию с самой собой. Кэмпбелл однажды сказал Мёрдок: «Женщинам не нужно совершать путешествие. Во всём мифологическом путешествии женщина неизменно присутствует. Всё, что ей нужно сделать – это осознать, что она – то место, куда люди пытаются попасть». В Путешествии Героя женщины часто становятся наградой, реже они – самостоятельные персонажи. Путешествие Героя носит очень патриархальный характер, поскольку оно было сформулировано главным образом посредством изучения героев-мужчин и не учитывает постоянные переоценки, с которыми героиням предстоит столкнуться. Герои просто должны выжить, пройдя из пункта А в пункт Б. Героини всегда подвергаются переоценке в пределах своей среды и окружающих их людей, поэтому их путешествие никогда не заканчивается.

Герой получает награду в конце своей истории, и на этом всё. Он всегда счастлив и может вернуться к нормальной жизни и передать свою награду тем, кто в ней нуждается, или дорогим людям.

Героиня?

Она получает награду в середине истории.

И ещё больше ожидает героиню впереди, по мере того, как она приближается к кульминации.

Принцесса Аллура получает награду, открыв тайны Орианда, вместе с Лотором – на уроках литературы это может породить дискуссии о том, как Аллура взаимодействует с миром с точки зрения пола, вспоминая, в частности, открытие пути к Орианду после эмоциональной реакции в лаборатории Хаггар и активации альтеанского компаса. В Путешествии Героини эта награда часто имеет то же значение, что и награда героя в конце его пути, но для героини она – ложная. Мимолётная. Это поворотный момент для нашей героини, потому что, хотя она достигла цели приключения, она сделала это, сознательно или неосознанно избегая женского. Аллура повторяет путь отца, пытаясь следовать по его и – в некоторой степени – по стопам Заркона, овладевая неограниченной квинтэссенцией.

И правда в том, что к окончанию 6 сезона наша героиня, похоже, предана своим Анимусом, что возвращает ему статус Тени, когда он бросает ей вызов, чтобы высвободить внутреннюю силу в последний раз. Аллура думает, что Лотор солгал ей и собирал квинтэссенцию альтеанцев, когда Кит и его мать, Кролия, обнаруживают живую альтеанку в Квантовой Бездне – в сочетании с зарождающимся на экране романом между Аллурой и Лотором это предательство глубоко ранит нашу героиню. В её глазах, он не только лгал о том, что альтеанцев больше не осталось, но и активно продолжал геноцид, начатый его отцом 10 000 лет назад. Это нелегко преодолеть. Лотор собирает Синклайн, который имеет визуальное сходство с бескрылым драконом – последним метафорическим Драконом, с которым она сталкивается, прежде чем перейти к следующему шагу Путешествия Героини – и они с Аллурой сражаются в трагической экшн-сцене, что приводит к тому, что Вольтрон перегружает Лотора квинтэссенцией и оставляет его в Разломе.

Победив Дракона и лишившись награды, героиня вынуждена пожертвовать не только своим Анимусом, но и тем, что осталось от дома, чтобы попытаться остановить то, что было сделано мужским началом: закрыть не только исходный Разлом, но и все трещины в реальности, вызванные их битвой.

А что остаётся терять девушке, которая уже лишилась своей планеты, народа и возлюбленного?

Героиня, идущая по стопам мужского начала, всегда дорого платит взамен. Аллуре пришлось пожертвовать своим замком, чтобы исправить ущерб, нанесённый буквально всей вселенной. В этом случае она отражает Заркона в его разрушении вселенной – только вместо того, чтобы наносить прямой ущерб миллиардам жизней на бесчисленных планетах, она создаёт буквальную дыру во вселенной из-за слепоты к последствиям своих действий и действий окружающих её людей.

И так же, как её отец некогда отослал львов, она должна отослать свой замок в надежде спасти вселенную от большего разрушения.

Часть III: Преодолевая Разлом

Из-за потери награды героиня на данном этапе путешествия находится в плачевном положении. В случае Аллуры – без народа, без планеты, без замка, и, как она узнаёт в начале 8 сезона, у её паладинской семьи есть собственные семьи, в то время как с ней лишь Коран. Наша героиня продолжает терять вещи и людей, окружающих её, в начале истории, которую Мёрдок называет Пробуждением чувства духовного опустошения или Смертью. Она теряет своё место во вселенной даже быстрее, чем раньше, когда она взяла на себя обязанности отца. В 1 серии 1 сезона Аллура прошла точку невозврата полностью. Как героиня, она вырвалась из безопасной формы, которую она знала в течение последних 10 000 лет, и в каждой серии после пробуждения ей приходилось пытаться продвигаться по пути, который был ей известен: путь отца. Теперь, однако, методы отца подвели её, так же как они подвели его, не оставив ей другого выбора, кроме как продолжать двигаться вперёд и взглянуть на своё путешествие под другим углом.

Аллуре приходится не только столкнуться с потерей своего места во вселенной, но и с тем, что, оставив Лотора в Разломе, она также оставляет половину себя. Физически она целая, но если мы посмотрим на её роль как Анимы и на то, каковы её страхи и сильные стороны, то заметим, что уничтожение Анимуса лишает её самопознания. Она отступает от безопасного пути своего отца, но теперь она должна заново открыть для себя сильные стороны, не поддаваясь слабостям, и сделать это, выйдя из тени своего отца.

8 сезон изобилует эмоциональным накручиванием и нулевой отдачей. Мы, как зрители, не знаем, что случилось с Лотором в течение всего 7 сезона, и мы видим, что Аллура в одиночку борется со своими потерями. Мы отправляемся на Землю и встречаем отважных пилотов МФИ, которые, вероятно, должны были заложить фундамент для нового Транспортного Вольтрона. Мы видим, что Хаггар /Хонерва является «финальным боссом» сериала, готовой мстить за сына, которого она потеряла не только из-за Разлома, но также и 10 000 лет назад, когда он родился и она стала Ведьмой, которую мы обожаем ненавидеть. Поэтому, когда мы присоединяемся к Аллуре и Ко на Земле, с Люкой в лазарете, начинаются последние испытания Аллуры …

Или должны были начаться.

Вместо этого нам показывают финальные этапы Путешествия Героя, хотя при этом мы продолжаем следовать по этапам Путешествия Героини.

Наша героиня поддаётся настойчивости Ланса, который в своём героическом путешествии получит прекрасную принцессу в качестве награды, в то время как Аллура пытается найти место в жизни. В предыдущих сезонах Ланс ведет себя как глуповатый простой парень, очень типичный персонаж многих современных историй, который позволяет зрителям увидеть себя в нём. Он фантазирует о том, как встречается с принцессой, называет себя дамским угодником, пытается быть забавным – он довольно типичный персонаж, которому мужская аудитория с большей вероятностью будет симпатизировать, как и фантазиям о том, чтобы встречаться с самой красивой, умной и т. д. девушкой в истории. Женщина как награда, Богиня и Соблазнительница никогда не находится в равных условиях с героем-мужчиной, и даже в случае с героями-женщинами встреча с Богом означает, что герой-женщина достойна быть супругой-спутницей, приложением, а не равноценной Анимой. Кэмпбелл неоднократно повторял Мёрдок: «Женщинам не нужно совершать путешествие. Во всём мифологическом путешествии женщина неизменно присутствует. Всё, что ей нужно сделать – это осознать, что она – то место, куда люди пытаются попасть». В Путешествии Героя, если герой мужчина и гетеросексуален, женщины всегда будут призом, девственным идеалом или сексуальным проклятием, и во всех историях женщина должна быть той, кто принимает мужчину (и не говорите, что это НЕ звучит знакомо). Женщина никогда не является самостоятельным персонажем в Путешествии Героя, когда оно претворяет в жизнь мужскую фантазию. И это те самые рамки, которые и побуждают героиню начать Путешествие Героини: разделение людей на роли, определяемые патриархальным обществом.

В то время как Ланс сам по себе герой, в героическом путешествии Аллуры он действует как огр под видом союзника в течение всего 1 сезона. Он – искажённый Хороший Парень; он постоянно пытается ухаживать за Аллурой, но в конечном итоге только усиливает тот же патриархат, который преследует Аллуру не только в этой версии, но и в предыдущих итерациях франшизы. Хороший Парень не бросает вызов героине как Анимус – он за то, чтобы она оставалась на месте, соответствовала заранее предопределённой роли.

Выглядит знакомо?

Многие из глупых моментов в сериале были предзнаменованием, будь то в самом прямом смысле или в обещании подорвать то, что изображено. В этом скриншоте к моменту, когда Ланс получает девушку, Заркон убит (Лотором), у Аллуры уже были близкие отношения (с Лотором), и вся команда поддерживала Лотора до того, как случился 6 сезон. Ланс не равен Аллуре как Анимус, он не рассматривает её как равную – особенно в ранних сезонах – и, хотя он может стать равным ей, когда она находится в точке своего максимального падения, даже тогда его не оставляет мысль о том, что она – приз. Даже доходит до слов, что «Выигрывать призы – моя специальность» в «Ясном дне». В самом деле, это беспорядочная динамика отношений, которая пытается показать аудитории, почему, если судить по канонному материалу, они не работают. Мало того, что Аллура по-прежнему не равна ему, его фантазия воплощается в жизнь чужими руками, и он идёт вторым номером. Он играет роль, но он – не тот герой, каким когда-то мечтал стать. С точки зрения контекста, эта путаница преподаёт ему урок о том, как стать лучше и признать, что он не должен быть тем героем, который получает награду в 8 сезоне, когда Аллура завершает путешествие своей героини, чтобы обрести гармонию с самой собой. Это должно быть его апофеозом, новой перспективой и просветлением, принесёнными герою после того, как он столкнулся со всеми испытаниями путешествия, как часть окончательной награды.

Аллура, борющаяся с внезапной потерей себя, теперь должна также помочь возглавить войну против Хонервы, архетипичной Злой Матери, в битве алхимика против алхимика не только за физическую душу Лотора, но и за метафорическую Аллуру. Это новый бой, перчатка, брошенная кем-то другим, помимо её Анимуса, и после всех испытаний она всё равно должна принять вызов с той же энергией – и она должна сделать это с новым знанием, когда она знает, что не может полагаться исключительно на отца.

Но каков будет следующий шаг для героини, попавшей в засушливую пустыню неизвестного «Я» и с бременем всего мира на плечах?

Она должна спуститься в Подземный мир и начать своё преображение, отказаться от мужских методов, чтобы раскрыть женственность, которую всё это время держала под замком.

И кто же сопровождает Аллуру в этот метафорический Подземный мир, когда она погружается в сон?

Её Анимус, который вновь действует как Тень.

Его появление наполнено сексуальным подтекстом. Он приветствует Аллуру, когда она лежит в постели, камера визуально «пробегается» по его телу так, как это обычно делают с прицелом на женскую аудиторию, затем камера направлена на цветок с выпрямленной тычинкой, освещение в сцене — до изменений сезона – в мягких, романтичных фиолетовых тонах. Знаете шутку на уроках английского в колледже о том, что всё есть секс, кроме секса? Вот эта сцена в двух словах. Его всегда изображали так, чтобы он привлекал женскую часть аудитории, но эта сцена просто конфетка.

И именно в этой сцене мы видим, что Лотор дает Аллуре первую важную информацию о том, как она может остановить Хонерву / Хаггар, а также напоминает ей, что некоторые люди не меняются. В то время как Аллура должна измениться, чтобы достичь своей цели, он напоминает ей, что Хаггар по-прежнему та же самая ведьма, и что её боль от потери Лотора не оправдывает тот факт, что она не выражала сожаления и не пыталась изменить себя – не говоря уже о том, что именно она приложила руку и к его поражению, и к «промыванию мозгов» альтеанцам. Она — антагонист, настолько сосредоточенный на причинённом ей зле, что оправдывает то зло, которое она сама причинила другим. Аллура, однако, выразила раскаяние и хотела спасти Лотора, как только она поняла, что происходит – что только укрепляет мысль, что их судьбы могли быть схожими, если бы они сделали несколько иной выбор. Хонерва опоздала на 10 000 лет. Подобно тому, как Лотор отражает своего отца, а в «Тенях» проявляет больше сочувствия, Аллура отражает Хонерву, и они оба демонстрируют на протяжении всего сериала более сильные моральные компасы, чем их предшественники. Они – Император и Алхимик, и хотя судьба предписывает им взять на себя роли Заркона и Хонервы, их свободная воля требует, чтобы они не слепо следовали по их стопам, если действительно хотят что-то изменить. По сути, они должны проложить новый путь, если хотят снова принести мир во вселенную.

Лотор искушает Аллуру объединиться с сущностью, и когда она протягивает руку, то оказывается во сне, где она снова на Альтее, и встречает мать. Это знаменует собой начало воссоединения с женским началом. Аллура всегда так отчаянно скучала по своей семье и Альтее, и во сне Альтея в опасности; Алура обнаруживает себя в том же костюме, в котором была Люка и, чтобы спасти Альтею от флота Галра, она принимает решение использовать квинтэссенцию планеты. Но в процессе уничтожения флота Галра она уничтожает часть Альтеи. И пока мир вокруг рушится, мать поздравляет её с хорошо выполненной работой. Это, по-видимому, отражает упущенный сюжет об альтеанской колонии и решениях, с которыми столкнулся Лотор, и после «Теней» это помогло бы как Аллуре, так и зрителям лучше понять ситуацию, в которой он находился до своей смерти.

И что происходит после её пробуждения?

Наш «сексуальный символ» поник, и Аллура просыпается одна.

После этой визуальной «дефлорации» и нового откровения о тех решениях, которые должны были принять те, кто был до неё, Аллура может начать всерьёз воссоединяться с женским началом, не повторяя прежних ошибок. Это продолжилось бы в дальнейшем, когда Аллура воссоединилась со своим Анимусом в пропущенной серии, которую @leakinghate назвала «Спуск», где она «спускается» к своим женским корням как героиня и воссоединяется со своим потерянным Анимусом. Воссоединение и примирение с ним – и со своей стороной, которую он представляет – имеет решающее значение для достижения ею внутренней целостности и способности встретиться с Хонервой лицом к лицу.

После того, как героиня спустилась в подземный мир, она начала воссоединение с женским началом и вернулась с новыми знаниями об отношении к эмоциональной стороне и аспектам, она готова к Преодолению раскола между матерью и дочерью. По сути, это героиня, возвращающаяся к старому знанию, которое она отбросила, следуя по пути мужского начала/ отца, но приближаясь к нему с новым пониманием и точкой зрения. Думайте об этом как о понимании того, почему ваши родители применяют правила, такие как «Не перебегай дорогу на красный свет». В детстве опасность может быть не очевидна, но, будучи взрослым, вы можете взглянуть на ту же ситуацию и понять: «Ох, чёрт, там же машины». Тем не менее, героиня не позволяет себе вернуться к той же или даже другой заранее предписанной роли, потому что теперь у неё есть лучшее понимание ситуации.

В случае Аллуры это означает пересмотр плана о том, как убить Хонерву, и осознание того, что она должна следовать курсу, заложенному путешествием в подземный мир, чтобы не только спасти вселенную, но и избавить Лотора от пребывания робозверем. Часть команды не согласна с её планом, так как они считают существо, которое она приняла в себя, опасным. Хотя это и правда, остановка плана не позволит Аллуре стать сильнее, чтобы получить возможность сражаться с Хонервой. Сила, текущая внутри неё, о которой Лотор упоминал в 6 сезоне, находится у неё под рукой и, как напомнил ей его визит в «Ясном дне», нужно только взять эту силу. В обеих частях «Рыцарей света» Аллура сталкивается с воспоминаниями Хонервы, и по мере погружения именно здесь мы, как зрители, так и персонажи, должны узнать, что на самом деле стало с Лотором после того, как он был заключён в Разлом, и это должно было стать ужасным потрясением для всех. Вместо этого, из-за того как сцены были отредактированы, как удачно указала @leakinghate в «Ищите истину во тьме», обещание Хонервы отомстить и лицезрение трупа Лотора практически ни на что и ни на кого не влияет. Точнее, это влияет на зрителей – расплавленный труп не совсем подходит для Y-7 – но персонажи вообще никак не реагируют на это открытие.

Тем не менее, более чем вероятно, что Аллура искренне верит, что Лотор мёртв – что объяснило бы её агрессивную реакцию на «до-разломного» Заркона, и почему мы не видели его реакцию на то, что он сделал и со своим сыном тоже. Для Заркона это было бы идеальным моментом для того, чтобы испытать и выразить раскаяние за то, что его действия сделали с его сыном, тем самым положив конец негативной стороне мужского начала, что его персонаж представлял ранее.

В конце «Рыцарей Света, часть 2», @leakinghate упоминает, что Аллуре нужно было бы совершить ещё одно путешествие в подземный мир, чтобы пообщаться с Лотором и понять, что нет, он не мёртв. Как и понять, что она должна не только победить Хонерву – она должна сделать это, чтобы спасти Лотора и освободить всех от цикла насилия, начавшегося 10000 лет назад. Это последний спуск, который она совершает, прежде чем сможет исцелить раненную мужественность, как в себе, так и непосредственно в Лоторе.

Однако после окончания этой серии @leakinghate упоминает, что многое из того, что было там, вырезано на поздней стадии редактирования, поэтому я буду строить рассуждения на основе контента, который мы имеем в сезоне, а также использовать её анализ исходной истории.

Когда Аллура приходит в себя, именно тогда мы должны увидеть, что она предлагает спасти своего Анимуса, и это должно сопровождаться обсуждением с Лансом того, что они не смогут быть парой. Тем не менее, в версии на Netflix мы видим, что их отношения продолжаются, несмотря на то что их язык тела не совпадает даже с концептом «неловкой» пары. Ланс кажется угрюмым собственником, и хотя он всё ещё может быть угрюмым в оригинальном Путешествии Героини Аллуры, у него был бы такой момент роста, в котором он учится отпускать Аллуру. Она – его фантазия, и это несправедливо не только по отношению к Аллуре, но и по отношению к нему; ему не нужно быть Героем или парнем, который заполучит девушку. Он может быть собой – глуповатым, метко стреляющим, играющим в видеоигры Лансом. По-настоящему хорошим парнем, который завершает троп искажённого Хорошего Парня, которого его персонаж так долго воплощал.

«Неизведанные регионы» — это беспорядочная серия с точки зрения последовательности повествования, но она ознаменовала бы начало борьбы алхимиков, не только за душу Лотора, но и за вселенную. Хонерва использует Синклайна и свою новую меху, чтобы начать прорывать реальности – и как только Аллура вступает в бой, это перемещает зрителей в следующую, недостающую серию, озаглавленную @leakinghate «Штурм Пирамиды». Именно здесь Хонерва использует Аллуру для возрождения Лотора, потому что она сама не получила благословения хранителей Орианда, и Аллура сделает это, буквально исцелив раненную мужественность, и попав прямо в ловушку Хонервы. Это почти наверняка вызвало бы споры среди союзников Аллуры – но как Аллура долго оставалась лишь на известном ей пути, так и им долго было легче принять Лотора как чистое зло, получившего то, чего он заслуживал. Им было легче так думать, несмотря на то, что мы ни разу не видели чего-то конкретного, в чём его можно было бы обвинить. На самом деле, «Тени» были предназначены для того, чтобы сделать его вызывающим сочувствие персонажем, и видеть его расплавленный труп ещё страшнее, когда мы ранее видели его ребёнком. И именно теперь героиня ломает прежние рамки. Героиня определяет свою собственную роль, и помогает другим избавиться от своих ограничений. Героиня испытывает истинное наделение силой, отделяя себя от сил, которые определяли её прежде, и делает это, обладая знанием о внутренней мужественности и женственности. Аллура, возвращающаяся к войне своего отца со знанием дающих жизнь, чтобы раскрыть внутренние алхимические способности – это момент, когда она достигает внутреннего единства, и это проявляется физически как оживление Лотора, её Анимуса.

Именно после этого появляется наш Фиолетовый лев и фиолетовый паладин, в честь которых мы назвали свою команду.

В «Дне 47» Коливан ссылается на размеры команды, которые используют Клинки Марморы. Он называет размер команды в четыре или пять человек обычным, иногда бывает шесть… но то, что он говорит дальше, особенно интересно.

У команды Вольтрона было четыре паладина вскоре после исчезновения Широ и до того, как присоединилась Аллура, но в полной команде их всегда пятеро. После того, как Широ вернулся, в команде стало шесть паладинов.

Теперь, когда на их стороне оживший Анимус, Лотор, у них могла быть редкая конфигурация из семи человек, которую @leakinghate подробно обсуждает в «Ищите истину во тьме».

Анима и Анимус, наконец, объединившись без каких-либо секретов, могут должным образом сразиться с Хонервой. Команда Вольтрона, Лотор и вся вселенная могут сразиться с Хонервой и получить шанс на победу.

Мы также должны получить эмоциональную отдачу от Лотора как жертвы жестокого обращения в его собственной сюжетной арке, закрыв эту маленькую оборванную концовку, которая ныне причиняет гораздо большую боль, чем до восьмого сезона.

И стоит отметить, что, хотя финальная битва захватывающая и насыщенная событиями, окончательная капитуляция Хонервы происходит тихо, в разломе всех реальностей. Команда Вольтрона может поделиться уроками, которые они усвоили на протяжении своих сюжетных арок – это мрачный момент обучения, поскольку Аллура, вновь используя благословение тех, кто даёт жизнь, напоминает Хонерве о том, что она сделала, а также восстанавливает её прежнее Я. Это окончательное исцеление разрыва между матерью и дочерью, и важно, чтобы жертва жестокого обращения Хонервы не была её целителем. Лотору (насколько нам известно) не только не хватает этой способности, но и кроме того, жертва никогда не должна исцелять своего обидчика, так же как угнетённые не обязаны успокаивать своего угнетателя. Хонерва, наконец, может двигаться дальше и начать своё искупление, освободив призраков паладинов в своём сознании – но кроме того, наша героиня и её Анимус тоже должны закончить работу.

Именно здесь Лотор получит свой второй шанс, в самом буквальном смысле этого слова; он столкнётся с испытанием, аналогичным испытанию в Орианде в 5 сезоне, с вопросом для человека, для которого так важно было выжить любой ценой.

Есть ли что-то, ради чего он отказался бы от жизни, которую он знал и изо всех сил старался сохранить?

И на этот раз ответ – да.

Аллура.

Это всегда была Аллура.

В то время как Хонерва может остановить расширение разлома…ну, в общем, не расширяя его самостоятельно, ей не хватает способностей закрыть его так, как он был закрыт в первый раз. Требуется одно последнее приключение, одно окончательное объединение Анимы и Анимуса, Героини и её Тени, и одно последнее прощание. Аллура и Лотор, рождённые в далёком прошлом, становятся бессмертными существами, оставаясь позади, чтобы закрыть разлом.

Богиня жизни с львиным сердцем, и непоколебимый герой, которого не смогла сломить даже смерть.

Источники

1. Хоаким Дос Сантос, Лорен Монтгомери. Вольтрон: легендарный защитник. Netflix. 2016-2018.
2. LeakingHate. «Ищите истину во тьме». VLD Visuals Detective and Imperial ApologistTM. 2 Mar. 2019.  Ссылка
3. «Арка Путешествия Героини Морин Мёрдок» . Проект «Путешествие Героини». https://heroinejourneys.com/heroines-journey/
4. Морин Мёрдок. Путешествие Героини. 1990.
5. Университет Канзаса. «Мастерская писателей-фантастов: Путешествие Героя Джозефа Кэмпбелла». Центр изучения научной фантастики К.У. Гуинн.http://www.sfcenter.ku.edu/Workshop-stuff/Joseph-Campbell-Hero-Journey.htm