Смерть Темной Юности и осквернение Анимуса: Судьба Космического принца в сериале Вольтрон: Легендарный защитник, и что это значит для героинь современной эпохи.

«Бедная Аллура! Вся сила вселенной в твоих руках, но ты боишься ее использовать!» — Император Лотор, Вольтрон: Легендарный защитник, 6-й сезон.

«Я не буду бояться использовать свою силу!» — Принцесса Аллура, Вольтрон: Легендарный защитник, 8-й сезон.

I. Введение

Недавняя кульминация сериала Вольтрон: Легендарный защитник (VLD) привела многих фанатов франшизы в замешательство, расстройство, разочарование и даже в ярость. Самые щедрые рейтинги аудитории Rotten Tomatoes показывают, что меньше 20% зрителей оценили финальный сезон на 3 звезды или выше (*7). Перечислять недостатки 8 сезона можно долго: тут и сюжетные дыры, и незавершенные сюжетные линии, и арки персонажей, и репрезентация, и тематический материал… Но в этом эссе будут рассмотрены проблемы, связанные с «Путешествием героини принцессы Аллуры», и ее романтической аркой с «Императором, пронзившим Завесу», а так же как влияет смерть и осквернение ее Темной юности и Анимуса на историю, написанную для детей. Но для начала нам нужно подвести базу для нашей литературной дискуссии.

Что же такое «История взросления»?

История взросления — это история, где главные герои, охарактеризованные как подростки (в прямом или переносном смысле), учатся самостоятельно становиться взрослыми (*5). Такие фильмы как «Посвященный», «Убить пересмешника», «Останься со мной» попадают в разные поджанры, но все они рассказывают о достижения совершеннолетия, потому что вращаются вокруг буквальных или фигуральных детей, переходящих от психологического детства к зрелости. Многие древние сказки и мифы так же посвящены этой теме.

VLD — это история совершеннолетия, так как она вращается вокруг героев, переходящих из образа зеленой молодежи в зрелую взрослую жизнь.

Что такое «Темная юность»?

Темная юность (ТЮ) — это персонаж, обычно предстающий в роли подростка, ребенка или взрослого, отстававшего в детстве в развитии. Стоит принять во внимание, что Светлая юность (СЮ) почти всегда героический персонаж и протагонист истории, а ТЮ – персонаж, представляющий архетип Тени СЮ. В юнгианской психологии Тень — это сторона человека, которая скрыта, подавлена и спроецирована на других. Для героя или героини ТЮ часто представляет то, кем он или она мог бы стать в правильных (или наоборот) обстоятельствах. В «Путешествии героини» мужчина ТЮ дополнительно представляет ее Анимуса и сексуальное искушение.

Иногда ТЮ даже становится главным героем своей истории. Например, герой Шэдоу Ёж хоть и начинает как антагонист игры в Sonic Adventure 2, прошедший путь до антигероя, но потом он получает главную роль в своей собственной титульной видеоигре. ТЮ обычно начинает как анти-злодей, трагический злодей или морально серый персонаж (*2), но почти всегда превращается в антигероя, если не в героя. Основная функция ТЮ — показать детям, что независимо от того, как низко они пали, никогда не поздно вернутся на правильную тропу. У них есть арка искупления или, по крайней мере, переоценка ценностей, и это напрямую зависит от сострадания со стороны их СЮ-коллеги. Часто бывает, что в романтических (а иногда братских или платонических) историях посвященных отношениям СЮ и ТЮ, главный герой СЮ должен снять чары, наложенные на ТЮ злым колдуном/колдуньей и освободить его (*2).

Звучит знакомо? Так должно быть, и не только из-за Лотора и Хонервы. В Нарнии Белая Ведьма соблазняет Эдмунда Певенси бросить своих брата и сестер, используя «рахат-лукум». Бен Соло ментально пойман в ловушку злым космическим колдуном Сноуком, и именно Рей должна проникнуть в космическую крепость и спасти его. Китнисс должна проникнуть в Капитолий, чтобы забрать Пита с промытыми мозгами у президента Сноу. Другими словами, вы видели эту историю раньше, вероятно, бесчисленное количество раз.

Слова, связанные с Темной Юностью: потерянные, одинокие, сбитые с толку, злые, изолированные, циничные, сухие, недоверчивые. Они представляют бурную сторону полового созревания.

Примеры этого классического героя можно найти в традиционных историях: Медвежья шкура из одноименной сказки, Зверь из «Красавицы и Чудовища», а также Темная Юность как воплощение блудного сына из библейской притчи.

Современные примеры ТЮ включают в себя таких героев как: Шэдоу Ёж, Эдмунд Певенси, Инуяша, Селина Кайл / Женщина-кошка (в частности, в серии Кристофера Нолана), Томми Оливер, Принц Зуко, Бен Соло и Ки’Ра (в этом случае происходит подрыв классической истории персонажа, так как ее искупление происходит, когда она решает остаться во тьме с еще более худшим воплощением злого колдуна, чем прежде, чтобы ее СЮ – Хан Соло смог сбежать). Принц Лотор — также классический ТЮ в комплекте со злой ведьмой — матерью, от которой Аллура была призвана спасти его.

Что такое «Путешествие героини»?

«Путешествие героини» — это путешествие героя женского пола. «Путешествие героини» НЕ аналогично «Путешествию героя», но, к сожалению, многие случайные зрители и даже некоторые современные авторы ошибочно полагают, что путешествие героя женского пола по этапам «Путешествия героя» и есть «Путешествие героини». Это не так, поэтому в конечном итоге это не резонирует с аудиторией. Скорее, «Путешествие героини» включает в себя свою особую последовательность этапов, отличную от «Путешествия героя». Даже беглый взгляд на этапы указывает на то, что арка Аллуры следует (до 7-го сезона включительно) классическому варианту «Путешествия Героини» (*4).

По сути, «Путешествие героини» рассказывает о молодой женщине, которая учится уравновешивать мужские и женские качества внутри себя. В юнгианской психологии — это известно, как Анима и Анимус. Анима — это бессознательный женский аспект мужчины, в то время как Анимус — это бессознательный мужской аспект женщины. Чем более зрелой она становится, тем более зрелой становится ее концептуализация собственной мужской стороны. Хотя не во всех путешествиях героини участвует романтический партнер, в рассказах «Красавица и чудовище» (романтическая история СЮ /ТЮ) персонаж Темной юности или Зверь появляется как мужская и сексуальная часть героини, которая не пробудилась, потому что она еще ребенок. Задача героини – трансформироваться во взрослую женщину.

С благими намерениями, но имея при себе серьезный багаж социальных проблем, многие люди путают аспект «Плохого парня» в Путешествии героини с женской фантазией о попытке приручить негодяя в реальной жизни и пропаганде токсичных отношений, что просто недопустимо. ТЮ в истории «Красавицы и Чудовища» — это больше, чем просто «плохой мальчик». Он представляет собой темную сторону самой молодой женщины, и поэтому он ДОЛЖЕН быть интегрирован (в истории это брак или союз), чтобы она могла достичь совершеннолетия. Это юнгианские и фрейдисткие влияния на историю совершеннолетия детей особенно очевидны «Красавице и Чудовище» Диснея 1991 года. В этой истории Бель узнает о прошлом Зверя, буквально путешествуя наверх (символически – исследуя свой разум) в запрещенное крыло (подавленные бессознательные желания), чтобы обнаружить подсказки о скрытой красоте того, кто кажется пугающим и чудовищным, и понять, что её страх этого существа удерживает её в ловушке собственного детства. Другими словами, Лотор – не просто любовный интерес Аллуры, он так же намного больше, чем её физическая вторая половина. Лотор – это сама Аллура, или, по крайней мере, символический аспект её собственного разума, поэтому «Темная сущность» появляется как соблазнительный призрак Лотора в 8-м сезоне.

II. ————

В этом разделе я кратко пройдусь по тому, что детально разобрала в своем эссе «Возвышение Императора Абсолюта» и в подкасте «Шесть степеней Кайло Рена» посвященному Рейло и Лотуре, а потом подробно остановлюсь на нескольких моментах и свяжу эти моменты с итогами 8 сезона.

Примечание переводчика: ссылка на видео

2.1. Предзнаменования

Романтический союз Лотора и Аллуры предвещало следующее:

· Образ малышки Аллуры, одаренной и одетой в традиционный шлем Галра, поразительно похожий на шлем Лотора в сериале Вольтрон: Защитник Вселенной.

· Пидж и Ханк предполагают, что Аллура и Лотор поженятся и будут иметь детей.

· «Холостая» арка Пидж о том, что учебные программы Галра и Алтеи, а также их главные этнические идеи (победа или смерть vs готовность отдать жизнь ради общего блага) — очень похожи, а когда две линии соединяются вместе подобным образом — это часть сексуального подтекста, намек на Аниму/Анимуса.

· Сам Лотор настаивает на том, что они «должны» быть вместе.

2.2. Признаки романтического союза

В обоих произведениях я обсуждала разительные внешние различия между мужчиной и женщиной характерные для большинства романтических рассказов, особенно женских, задача которых — указывать аудитории, что пара, как говорит Лотор, «предназначена» друг другу.

Во время подкаста я кратко упомянула, что единственным видом романтической истории, где сексуальный диморфизм не подчеркивается, являются фильмы по типу, что снимает Сет Роген, но наш разговор не стал останавливаться на этой теме. Позвольте мне уделить минуту этому вопросу. Некоторые из фильмов актера / писателя / режиссера Сета Рогена ориентированы на мужскую аудиторию и фокусируются на их сексуальной фантазии, специально предлагая историю про неуклюжего мужчину среднего роста, получившего женщину физически и личностно более компетентную, чем он. Например, в фильме «Немножко беременна» сюжет вращается вокруг средне выглядящего героя-дурака, сумевшего случайно оплодотворить женщину, гораздо более привлекательную и компетентную — как умственно, так и профессионально — чем он. В какой-то момент истории (обращаясь к источнику того, что побуждает развитие мужской сексуальной фантазии) возлюбленная даже помогает ему создать свой порносайт, с подборкой эротических фотографий актрис со всей планеты (карьерная мечта главного героя). Этот тип повествования часто используется в американских комедиях положений, таких как «Король Квинса», и высмеивается в «Гриффинах» из-за брачных отношений между Питером и Лоис Гриффин.

В то время как женские романтические истории, особенно «Путешествие героини», вращаются вокруг женщины, встречающей своего физического, интеллектуального и духовного равного (ее Анимуса), мужские романтические арки, часто (к сожалению) вращаются вокруг мужчин, получающих женщин в качестве приза.

Целые очерки были написаны на эту тему сами по себе, но для целей этого обсуждения, давайте остановимся на следующем: в литературе один из этапов Путешествия героя включает захват награды. Она может быть оружием, эликсиром, но иногда и женщиной. В кинематографе мужские фантазии вплоть до 1940-х годов обычно включали сильных, умных, сексуальных женщин в паре с могущественными, умными, сексуальными мужчинами. Но в 1950-х годах мужская фантазия в литературе и кино внезапно впала в своего рода темный век, где стало нормой сводить умных мужчин с пресными грудастыми куклами. Это, в конечном счете, полностью переродилось в многострадальных умных красоток, которые волею писателя соединяются с непривлекательными, некомпетентными, если не откровенно глупыми мужчинами.

Бедняга Лэнс. Богиня истории «любит» его, постоянно изображая как интеллектуально неравного Аллуре. Даже другие персонажи называют его «тупым» в течение многих сезонов. К его чести, он, кажется, сделал несколько скачков духовного роста во время сцен поцелуев в 8-м сезоне, но в остальном он никогда не будет представлен зрителям как умственное, физическое или духовное «совпадение» с Аллурой, даже в сценах с ее опекуном-мужчиной и в момент патриархального одобрения отца. По словам Пидж — «Странно». В сущности, Вольтрон резко перешел от женской романтической истории к исполнению мужского желания, где ее героиня (и, по сути, протагонист сюжета) потеряла своего Анимуса и превратилась в приз, который можно выиграть в её собственной истории. Это одновременно смущает и выглядит абсолютно ненормальным в сюжетной арке, представляющей собой в первую очередь Путешествие Героини.

Что еще более запутанно, сама история, кажется, признает (хотя и в мета-смысле), что Лэнс не является «истинным соперником» Аллуры. Аллура говорит Лэнсу, что он понятия не имеет, каково это — искать сородичей в течение тысяч лет только для того, чтобы они отвергли ее. Сам Лэнс признает правдивость этих слов, в то время как еще в 6 сезоне (о чем упоминается в 8 сезоне) нам рассказывают, что есть персонаж, способный понять подобное. Лотор потратил тысячи лет на поиски своего альтеанского наследия и восстановление альтеанского народа в колонии, где его почитали как святого. Но, несмотря на все усилия (или, возможно, из-за них), единственным альтеанцем, с кем он сблизился духовно, оказалась Аллура, отвергшая его самым колоссальным образом, обвиняя в том, что он похож на своего отца — тирана, хотя Лотор всеми силами старался дистанцироваться от него с момента своего изгнания.

Кроме этого, есть то, что либо является примером полной тональной глухоты, либо самым вопиющим случаем разрушения четвертой стены со времен Сноука из Последних джедаев «Скайуокер – предполагал я, но нет». Лэнс, который все предшествующие сезоны представлял себя классическим «Геркулесом» с Аллурой сидящей возле ног.

На ранней стадии отношений он говорит Аллуре, что «Выигрывать призы — моя специальность»,

официально ссылаясь на выигрыш ее приза на карнавале, но имея в виду то, как он относится к ней самой. И как напоминание, Лэнс — тот самый персонаж, который в предыдущих сезонах мечтал, чтобы Аллура цеплялась за его ногу в немом восхищении. Любопытно, что в этом же эпизоде, когда Лэнс отсутствует, отправившись «выигрывать призы», Аллуру посещает захваченная на корабле «темная сущность», и впервые появляется над ее кроватью в доминирующей позиции, чтобы обратится к её женскому пристальному взгляду, как ни к кому другому… как вы уже догадались: Лотор.

Хотя ее первая реакция — напасть на него, он отвечает, что думал, она будет рада его видеть. Затем он уговаривает ее принять темную сущность в себя, даже шепчет ей на ухо, с его острыми, опасно выглядящими зубами галра на весь экран.

Далее он настаивает на том, что у нее уже есть все, что ей нужно. Буквально он имеет в виду темную сущность, но это невероятно напоминает юнгианскую психологию и концепцию, что все, что нужно героине, уже находится в ее собственной психике. В Последних джедаях, созданных по словам Райана Джонсона под влиянием Юнга, Йода делает подобное заявление о главной героине Рей. Сущность также кратко появляется как Лэнс, а затем как мертвая мать Аллуры Меленор, прежде чем в конечном итоге снова переключиться на Лотора, который говорит: «Следуй за мной!» И ведет Аллуру в состояние бессознательного, в мир снов или в подземный мир.

Этот тип образов – обычное явление в «Путешествиях героини», начиная с Персефоны,

и в современных Путешествиях героини, таких как Лабиринт (где царство короля гоблинов буквально называется подземным)

и Пробуждение Силы (см. мою первую мету на эту тему «Пробуждение женской сексуальности»).

Но героиня не просто произвольно спускается в подземный мир, где она может символически убить своего злого бывшего парня, пока ее новый кавалер получает призовые места. Она спускается в подземный мир лицом к своей Тени, своей темной стороне, той, что она подавляет, прячет в себе и проецирует на других.

Подобно тому, как Рей спускается в пещеру Темной Стороны на Эч-То и находит правду о своих родителях, которую она отказывалась принимать, именно здесь Аллура должна логически спуститься в свой разум с Лотором и увидеть символическую сцену уничтожения Алтеи. Разрушение Алтеи – это метафорическая отсылка на выкачивание квинтэссенции из альтеан. И она заканчивается тем, что Меленор говорит Аллуре, что гордится ей. Но почему она сказала, что лишь Аллура может всех спасти? И почему, не смотря на собственную гибель, Меленор говорит перед смертью, что ГОРДИТЬСЯ дочерью? Не для того ли, чтобы символически принять то, что вроде как является отвратительным преступлением — совершенным Лотором массовым убийством? И потом в конце, когда его оправдывают дешевым заявлением, что он «намеревался сохранить жизнь», даже если он был «введен в заблуждение», почему нам де-факто говорят, что мы должны простить это преступление через Аллуру, а затем принять его воссоединение с семьей в загробном мире?

Мы не должны. По крайней мере, не в той истории, что нам дали. Но если мы будем использовать концепцию «Путешествия героини» в качестве основного костяка сюжета, это не могло быть оригинальной историей. Контекст сцены таков, что Аллура противостоит Анимусу как своей Тени, представшей перед ней невероятно притягательной и опасной.

Спускаясь в свое подсознание, Аллура попадает в положение того, кто должен совершить шаг, который не хочет делать, но вынужден. И даже её собственная мать одобряет эту жертву.

И важно отметить, что в процессе Аллура управляет одним из мехов, используемых Хоневрой для утверждения собственных власти и лидерства. Из этого мы можем сделать вывод, что, скорее всего, именно так поступал Лотор со второй колонией. Он разрабатывал военные силы обороны для защиты новой Алтеи. Это также дает лучшее развитие сюжетной арки из 2 эпизода 8 сезона, изображающего эгалитарное правление Лотора в его первой колонии.

Нет никакого смысла раскрывать принца подобным образом, если только мы не собираемся применять то, что узнали, позже в истории. Но этого никогда не происходит в полученном нами продукте. Вывод, который сам собой напрашивается, заключается в том, что в оригинальной истории после изгнания Лотор направил все свои силы на предотвращение подобного исхода в будущем. Через: а) восстановление процветающей цивилизации Алтеи, б) свержение Заркона и захват трона Галра, и в) воссоединение двух цивилизаций и уничтожение всех, кто угрожает миру. Отсюда и необходимость в пилотах мехов. Это то, что Аллура, а также зрители должны были узнать непосредственно, и где нашей героине пришлось осознать, что при тех же обстоятельствах она сделала бы то же самое, и, как оказалось, она ничем не отличается от Темной Юности.

2.3 Коварная попытка сбить с пути повествования

В этом разделе я детально разберу основные конфликты, оставшиеся неразрешенными со времен 6 сезона. Вот как они были разрешены или оставлены неразрешенными впоследствии.

Чувства Лотора и Аллуры друг к другу: остались неразрешенными. И хоть мы имеем сцену появления Лотора в виде темной сущности, и можем видеть, как Синклайн отказывается стрелять в Аллуру, а Аллура с ужасом реагирует его возвращение, но потом принцесса проявляет нулевую реакцию на расплавленный труп своего бывшего возлюбленного, а призрак Лотора вообще не контактирует с Аллурой в конце сезона. Проще говоря, полностью отсутствует какая-либо точка в истории их отношений.

Безответные чувства Лэнса к Аллуре: Аллура начинает проявлять чувства к Лэнсу, и даже заявляет, что любит его. Однако эти отношения выглядят вынужденными из-за того, как быстро она переходит от незаинтересованности в нем к «любви» после потери Лотора.

Альтеанская колония: разрешена на неудовлетворительном уровне. Аллура заявляет, что Лотор был сбит с толку, но стремился сохранить жизнь. В этой истории никогда не говорится, почему пришлось пожертвовать альтеанцами, и заявление, что «у него были благие намерения» не является достаточным оправданием для воссоединения семьи в том, что является загробной жизнью и аналогом рая.

Имеет ли смысл Аллуре остаться с Лэнсом, если она не отвечает ему взаимностью и все еще жаждет Лотора? Я предполагаю, что это случится, если боги истории не позволят ей даже скорбеть по погибшей любви, и вместо этого заставят «просто двигаться дальше».

Имеет ли смысл оставлять Лотора в образе злодея, жаждущего власти, а Аллуру убежденной, что он монстр? Ни один из них не изображен как таковой, но, с другой стороны, в целом их реакцию друг на друга так и не показали.

Ах… мое любимое. А стоило ли вообще оставлять Лотора мертвым? Когда все указывает на его возвращение. И драматическая напряженность, и история Темной Юности, и Путешествие героини, где ТЮ является Анимусом протагонистки. Со всеми ссылками на Аллуру, где она не раз показана, как возрождающая – дающая жизнь, с Китом, который не захотел бросать Широ «Он думает, что в тебе все еще есть добро», а затем передал его душу клону. Не говоря уже о Синклайне, который явно отказывается стрелять, когда видит, что его цель – Аллура.

Нет, не стоило. Но теперь мы всегда будем помнить, что это все-таки произошло.

2.4 Тематика и идеи, продвигаемые этой историей

Я заявляю, что неправильно в истории о взрослении детей завершать сюжетную линию Темной Юности таким образом. После того, как героя показали всеми брошенным и пережившим насилие, ненормально убивать его, даже не дав ему арки искупления. Я твердо придерживаюсь этой позиции и так же утверждаю, что абсолютно неуместно показывать в мультике для целевой возрастной группы 7+ расплавленное тело, и то, как мать, выступавшая в прошлом в роли агрессора, ментально контролирует труп своего сына, чтобы через него управлять Синклайном. И это еще более неуместно после того, как персонажа показали одиноким, но добрым ребенком из семьи наркоманов и абьюзеров, ведь с подобными жизненными обстоятельствами сталкиваются многие дети.

Я так же заявляю, что хотя поучительные мотивы – частое явление в историях подобного жанра, авторы должны быть осторожны в нравоучениях, давая понять молодым девушкам, что им нельзя доверять собственным инстинктам, что они должны покорно ждать «хорошего парня», который всегда был там. Мало того, что 8 сезон продвигает подобную идею, он делает это в настолько чрезмерно сексистской манере, что даже не верится, что сценарист пошел на это умышленно. В контексте сериала точка зрения и поведение Лэнса настроены как на изменения в самом персонаже, так и на их подрыв, когда Аллура выбирает своего собственного партнера, а не становится призом для Лэнса. Кроме того, когда Альфор и Лэнс осуждают Аллуру, взявшую в себя «темную сущность» (Лотора), сцена выглядит как символическое порицание шлюхи. Коран – её мужчина-опекун, инструктирует Лэнса через традиционное патриархальное наставление, чтобы подготовить к свиданию с Аллурой, а затем Альтфор дает свое патриархальное одобрения для этих отношений.

Но если взять за идею, что изначально сюжет собирался низвергнуть подобные устои, то Аллура должна была решиться штурмовать дворец и сразится с токсичной ведьмой за душу её сына. Это послужило бы вдохновляющим посылом для нашей героини, что ей можно доверять собственным суждениям и инстинктам. И как сказала сама Аллура — она больше не будет бояться использовать свою силу, что является прямой отсылкой к предостережению Лотора в 6-м сезоне. Но это имеет смысл лишь в том случае, если Аллура принимает ТЮ как часть себя и примиряется с ней. Однако, без контекста выбора героини, без спасения ею Анимуса, линия ощущается неуместной и пустой. Потому, что Аллура так и не решается спасти своего Анимуса, и вместо того, чтобы подорвать сексистский посыл, история, наоборот, его продвигает.

2.5 Конфликт и драматическая напряженность

В этом разделе я лишь хочу сказать, что внутренний конфликт всегда оставляет аудиторию более эмоционально удовлетворенной, чем просто внешний конфликт. В 8 сезоне создается ощущение, что большая часть внутреннего конфликта была удалена из истории. Мы ждали конфронтацию между Лотором и Аллурой, но увидели лишь пару разрозненных реакций на Темную сущность и Синклайн, а самое главное — Аллура вообще никак не отреагировала на сцену с трупом в памяти Хоневры. Она даже на минуту не задумалась, а стоит ли ей так сразу встречаться с Лэнсом, и была недвусмысленно настроена положить конец безумию Хоневры. По сути, в сезоне практически отсутствовали какие-либо внутренние конфликты, двигающие сюжет вперед, что создало ощущение пустоты в истории.

2.6 Структура

Здесь я сведу вместе итоги трех этапов структуры повествования, которая имела бы смысл с учетом установленных элементов. И «Путешествие героини» и реорганизация истории, представленная @leakinghate (эссе «В погоне за призраками…»), точно соответствуют этой модели. Продукт, полученный нами в итоге, является рванным и бессмысленным во многих сюжетных моментах. Он не отвечает на вопросы, поднятые сюжетом, и заканчивается разочарованием, вместо того чтобы достичь высшей точки в настоящем «поворотном моменте» для главного героя.

Кульминация истории, вопреки общепринятому мнению, не является «самой захватывающей частью». В хорошо написанной истории кульминация должна отвечать на вопрос, поставленный перед аудиторией во время провоцирующего инцидента. Провоцирующий инцидент – это событие, которое нарушает статус-кво экспозиции и приносит конфликт в жизнь главного героя. По мере нарастания конфликта так же возникает драматическое напряжение в направлении «поворотного момента» для протагониста. «Поворотный момент» означает, что либо главный герой добился успеха, либо потерпел неудачу в достижении цели, поставленной им самому себе после провоцирующего инцидента. «Кульминация» Аллуры, представленная в полученном шоу, выглядит бесполезной, потому что вопрос, который мы задаем себе с первых двух эпизодов сезона: «Победят ли Аллура и Лотор Хоневру?». Мы не можем напрямую задавать себе этот вопрос, и мы не обязательно думаем, что оба героя работают «вместе» на этом этапе. Но повторное представление трагической предыстории Лотора аж во второй серии 8 сезона служит в первую очередь для того, чтобы вызвать сочувствие у аудитории, чтобы зритель задался вопросом «Эй, а где сейчас этот парень?» и почувствовал желание получить о нем больше информации, чем нам дали ранее.

Кульминационным моментом 8 сезона, к которому вело драматической напряжение, должен был стать штурм дворца, где Аллура преуспевает или терпит неудачу в спасении своего Анимуса — Лотора и своего мира.

Но этого не происходит. Вместо этого, «кульминация» Аллуры сводится к смерти, чтобы спасти вселенную, что выглядит настоящим «умирающим лебедем» в тон кончине самой героини. Особо сильно это ощущается на фоне её товарищей по команде, бесцельно стоящих вокруг нее и слушающих, как она блеет банальности Хоневре, названной Зарконом психопаткой пару эпизодов ранее.

Логическое завершение истории Взросления героини — привести в равновесие ее две стороны — светлую и темную, женскую и мужскую, аниму и анимус.

Это изображение выглядит знакомым?

Потому, что так оно и есть. Во многих историях, бесчисленное количество раз.

Это свет и тьма, Анима и Анимус в равновесии. Но вместо того, чтобы привести нашу героиню в равновесие, 8 сезон убивает ее Анимуса и оскверняет его труп, фактически навсегда запирая её в собственном детстве, где мужчины все еще диктуют ей, чьим призом она должна или не должна быть. Ох, у нее не осталось даже замка и короны, достойных королевы. Неудивительно, что, когда пришло время отдавать жизнь, она практически мчалась по Хоневре на тот свет.

III. Что смущает в рассказе

Рассказ, полученный нами, выглядит несвязным, перегруженным, и иногда кажется, что он разрушает четвертую стену до такой степени, что это выглядит как полный троллинг. Я не могу с уверенностью сказать, чем порожден этот троллинг: недовольной аудиторией, или теми, кто находится на руководящих постах, и отдал приказ привести историю в форму, абсолютно для нее не подходящую. Но я могу определить, со сценарной точки зрения, что выделяется наиболее сильно и почему.

• Реакция Пидж на свидание Аллуры и Лэнса. «Странно» — непонятная реакция вне всякого контекста. Почему Пидж вообще заботит, что Лэнс идет на свидание с Аллурой?
• Комментарий Лэнса про «приз», за которым следует «Призрак парня прошлого» и слова Лотора «Следуй за мной» так и не получившие ни объяснения, ни логичной концовки.
• Наставления Корана о том, как ухаживать за девушками. В 2018 году. В 21 веке.
• Альфор и Лэнс не одобряют принятие Аллурой темного существа без каких-либо комментариев к этому вопросу.
• Отцовское одобрение Альфором Лэнса во время штурма разума Хонервы.
• Прямой обратный вызов Аллуры к словам Лотора из 6 сезона во время его психического срыва, когда она заявляет, что не будет бояться использовать свою силу. Это имеет смысл только в том случае, если она действительно использует свою силу, поскольку это относится к Лотору. Чего так и не происходит.
• Свидание Аллуры с Лэнсом в сочетании с эпизодом про Лотора и его «Жестокой, Ужасной, Абьюзной историей жизни в обществе наркоманов, где он никогда никому не был нужен» служит для того, чтобы показать, как быстро Аллура вступила в новые отношения с Лотором, никогда не знавшим любви и привязанности… кроме как к женщине, которая сейчас целует другого мужчину.

О, и бонус – помните дерево с раскидистыми ветвями, возрожденное Аллурой? Куда это должно было привести? Форма веток выглядит знакомо? Это потому, что это был визуальный сигнал, предвещавший, в каком виде мы увидим Лотора.

• Несколько случаев, когда персонажи заявляют, будто Лотор их использовал на фоне его предыстории, где он показан как великодушный человек. С учетом заявления Аллуры, что у него были благие намерения, можно предположить, что изначально планировался момент, призванный подорвать рассказ о манипуляции, возможно, когда история Лотора была раскрыта Аллуре, и он стал ключевым элементом в победе Вольтрона над его матерью.
• А для тех, кто интересуется, почему наша прекрасная принцесса потеряла все, включая собственный замок и корону, к потере которых отнеслись так, будто их никогда и не было. В контексте Путешествия героини ей нужно было их потерять. Эти вещи символизировали детство, а Аллура становится женщиной. Она должна была потерять их, чтобы получить замок и корону императрицы. Да, в комплекте с ранее предсказанными беловолосыми детьми.

IV. Как это должно было выглядеть

Когда я проанализировала арку Аллуры под объективом «Путешествия героини», стало ясно, что ее персонаж до восьмого сезона точно следовал этой модели. В 8-м сезоне цепь прерывается, но, используя троп, как пример, мы можем легко восстановить события оригинальной сюжетной арки восьмерки.

Путешествие героини Аллуры

ДЕЙСТВИЕ I (Сезоны 1 и 2)

1. Отрицание женских ценностей: женские ценности оскверняются, показывают себя нежизнеспособными, и девочка отдаляется от них.

Хаггар и Заркон уничтожают цивилизацию Алтеи, Аллура разлучается со своей матерью.

2. Отождествление себя с мужскими функциями и поиск союзников.

Аллура начинает свое путешествие, готовая жестоко мстить Галра за разрушение ее мира. Она встречает паладинов Вольтрона и берет в руки оружие, чтобы спасти свою вселенную.

3. Дорога испытаний, встреча с ограми и драконами.

Аллура работает над обучением команды, и у них происходят баталии с Сендаком и Зарконом.

ДЕЙСТВИЕ II (3-6 сезоны)

4. Получение награды за успех.

Лотор / Анимус появляется на сцене. Аллура становится опытным пилотом синего льва, сталкивается с ним и быстро приспосабливается к его маневрам. Они встречаются лицом к лицу и постепенно начинают доверять друг другу. Аллура даже гарантирует, что он сможет занять трон Галра после того, как убьет своего отца-тирана. Она и Лотор отправляются в Орианд, где оба сталкиваются с испытаниями. Лотор проваливает свой тест, агрессивно встречая белого льва, в то время как Аллура преуспевает в нем, «отдавая свою жизнь, чтобы познать секреты жизни». Благодаря знаниям Ориандра Лотор и Аллура получают доступ к полю квинтэссенции, где у них есть «опыт, который они никогда не забудут», с поцелуем в качестве кульминации.

5. Пробуждение чувства духовного опустошения: смерть: успех в новом образе жизни временен или иллюзорен.

Ромелль появляется на сцене с шокирующим сообщением о Лоторе, из-за чего Аллура буквально вытесняет его из своей жизни. Она нападает на него несмотря на то, что он дважды умолял её перейти на его сторону.

6. Инициация и нисхождение к Богине: новый способ достигать желаемого — полагаться исключительно на мужское начало — подводит ее, и она впадает в отчаяние.

Аллура сражается с Лотором после шокирующего открытия о колонии. Хотя она достигает успеха, это выглядит как пиррова победа, когда принцесса бросает в Разломе первого человека, к кому она испытала сильные чувства.

ДЕЙСТВИЕ III (Сезоны 7 и 8)

7. Потребность воссоединится с женским началом: героиня готова оставить сражения и вернуться домой, она хочет, чтобы её мир стал таким как раньше.

Аллура изо всех сил пытается найти связь со своей командой в космосе. После этого им удается вернуться на Землю, где они узнают, что с момента их исчезновения прошло 3 года. Аллура начинает встречаться с Лэнсом.

** Важно ** Вот точка, в которой мы можем увидеть, как изначально планировался сюжет восьмого сезона.

8. Преодоление раскола между матерью и дочерью: героиня восстанавливает некоторые из своих первоначальных ценностей, но смотрит на них в новом свете.

Аллура несколько раз упоминала, что благодаря Лотору она научилась использовать свои силы для спасения жизни. После того, как Лотор посещает ее в виде «темной сущности», она впускает её в себя и видит себя в положении Лотора. Ее мама одобряет это. Отношение этого видения к Лотору должно быть четко указано в сюжете. Это тот момент, где Аллура должна была узнать настоящую историю второй колонии. Аллура возвращается в команду со своими знаниями, что ей нужно проникнуть в сознание Хонервы. На протяжение всего путешествия Аллура видит прошлые воспоминания Хонервы, которые приводят к ее глубочайшему стремлению к своей семье. Так же обнаруживается фактическое физическое присутствие Лотора в Синклайне.

9. Исцеление раненной мужественности внутри себя.

Именно здесь Аллура могла понять, что она была права с самого начала, и паладины не должны были бросать Лотора в Разломе, вопреки утверждению Кита, что тот сделал свой выбор. Она должна была штурмовать пирамиду ведьмы и использовать свои алхимические способности в битве за Лотора. Аллура возрождает Лотора, возможно с классическим «поцелуем любви». Хонерва пытается убедить сына остаться с ней, а не идти с Аллурой. Но Лотор отказывается видеть в Хоневре мать. Ведьма приходит в разрушительное неистовство и начинает уничтожать реальности, пока не находит ту, где она могла бы жить с мужем и сыном. Маленький Лотор в другой реальности отвергает Хонерву как свою мать, напоминая о более раннем отказе. Ведьма решает уничтожить все реальности.

10. Примирение мужественности и женственности:

Аллура и Лотор (Анима и Анимус, Светлая Юность и Темная Юность) объединяются с Вольтроном, чтобы бросить вызов Хонерве и спасти вселенную. После битвы и примирения с Матерью, Аллура и Лотор, полностью интегрированные Анима и Анимус, стали Королем и Королевой, Адамом и Евой, готовыми переделать свой мир, в который входят предсказанные «беловолосые инопланетные дети». Аллура получает корону и замок королевы, чтобы заменить те, что она потеряла как принцесса. В конце нам демонстрируют, что они поднялись на более высокий уровень эволюции.

V. Последствия

За мои почти тридцать лет просмотра детских программ, двадцать с лишним лет чтения взрослой литературы и непрерывного повышения образования в области литературы, художественной литературы и среднего образования по английской словесности, я впервые не только пережила смерть Темной Юности, но и гротескную демонстрацию его оскверненного трупа в сериале, получившему рейтинг 7+ в стране его производства и, следовательно, ориентированного в основном на детей семи лет и старше. Это послание гласит: «если вы ребенок из неблагополучной или абьюзной семьи, вы обречены стать такими же, как ваши родители, и вы найдете освобождение только в смерти». Такие табуированные образы и тематические материалы эффективны и подходят для литературных жанров, ориентированных на взрослых, таких как готический ужас и гротески, но им нет места в рассказах посвященных взрослению детей. То, что показали в 8-м сезоне: жестокая мать, использующая гниющее тело своего мертвого сына, чтобы управлять Синклайном, находится за гранью добра и зла.

За исключение того случая, если изначально не ставилась цель показать это тело как труп (оно светилось так же, как глаза живых Хоневры и Заркона после возвращения из Разлома, и как Широ, прежде чем умереть). Здесь я вместе с @leakinghate и многими другими стою на том, что если собрать оригинальный сезон из доставшихся нам фрагментов, то полученный результат идеально подходит под заключительные этапы Путешествия героини.

Коверканье 8 сезона представляет собой модель «Путешествия потерпевшей неудачу героини», которая не только кастрирует протагонисту как личность и заставляет расписаться в неспособности начать взрослую жизнь, но и не находит отклика у предполагаемой аудитории. Потому что мы принуждаем наших героинь превратиться в эскорт для мужчин в истории, где женственность вместо того, чтобы осознать и понять себя, наоборот подавляется.

Другим подобным явлением из последних стал «Щелкунчик и четыре царства» этого года, получивший на Томатах одобрение 37% аудитории и колоссальные 34% от критиков (*6). Если вы еще не видели фильм и удивляетесь за что такие «высокие» оценки, то посмотрите ленту не далее, чем до неудачной попытки нивелировать романтическую арку между протагонисткой и Щелкунчиком, а так же удаления антагониста оригинальной истории – Короля крыс — который (вот неожиданный сюрприз!) символизирует сексуальное вмешательство в отношения девушки с её тайным принцем. И все это в пользу дерзкой жестокой фарфоровой куклы, превращенной в злодейку, которая шутит о своих сексуальных наклонностях (жаль, что я не шучу, когда пишу это) и сюжета, запирающего героиню в ловушке собственного детства, заставив вернуться домой и танцевать с отцом, вместо того, чтобы поцеловать своего мальчика.

Папа Фрейд был бы очень горд.

Но чтобы мы не забыли виновника этого эссе, еще одна пародия на сценарий в 8 сезоне Вольтрона — это неспособность выполнить аккуратную, чистую сюжетную арку, которая структурно тянулась через все предыдущие сезоны. Шестой сезон не имел популярности у многих поклонников Лотора или Лотуры, но с точки зрения построения сюжета падение Лотора представляло идеальную возможность, как для потрясающей арки искупления, так и для вершины путешествия Аллуры. Вся их сюжетная линия могла быть исправлена с помощью одного драматического раскрытия, что Лотор использовал вторую колонию для защиты альтеанцев и вселенной, и почему не было другого выхода. Лично я склоняюсь к теории о пилотах мехов, но я не уверена, что это так, потому что из этой теории вытекает, что жертва альтеанцев была полностью добровольной и вступает в противоречие со словами Бандора. Однако нам могли показать, почему это был единственный путь. С такого ракурса Темный Юноша все еще неправ в своем подлом обмане и должен искупить его, но его оправдание уже не выглядит дешевым. А героиня имеет возможность почувствовать вину за то, как она легко отказалась от него и поверила обвинениям (и за предубеждение по отношению к галра, что не раз подчеркивалось как черта её характера), что дает ей возможность для личностного роста в сторону зрелости. Таким образом, одна единственная арка искупления могла бы создать высокие ставки для спасения Лотора от Злой Матери-Ведьмы и его физического и духовного перерождения, чему предшествовал Кит, отказавшийся бросить Широ, и Аллура перенесшая душу Широ в клона.

Вместо этого, по неизвестным нам причинам, мы были оставлены в «Путешествии с преданной героиней», столь же безобразном, как расплавленный труп Анимуса и Темной Юности. В этой ситуаций утешает лишь повальная отрицательная реакция аудитории. Возможно, ужасная смерть Темной Юности (и сюжета этой истории в целом) проложит путь к «Путешествию великой героини» в будущем. Я больше всего боюсь, что разочарование аудитории будет списано критиками как простое “шипперское горе”, в то время как сайты, ориентированные на мужчин, продолжат восхвалять это как впечатляющий продукт, что породит еще больше выкидышей «Путешествия героини» и гротескного описания героев с характером Темной Юности. И мне остается лишь надеяться, что в будущих рассказах, посвященных как женщинам, так и детям, писатели будут логично развивать сюжетные арки женских персонажей, которые они изначально создали.

Список упоминаемой литературы:

1. Стивен Фарра (2016). Архетипы Анимы и Анимуса. Веб-статья. https://appliedjung.com/the-archetypes-of-the-anima-and-animus/
2. FrolickingFizzgig (2016). “Герой, злодей и современная сказка. Или почему рейло станет каноном так, как вы надеетесь». Тумблер. https://frolickingfizzgig.tumblr.com/post/140633462530/the-hero-the-villain-and-the-modern-fairytale
3. Карл Юнг (1917). Психология бессознательного. Dvir Co., Ltd., Тель-Авив.
4. Кен Миямото (2017). “Почему сценаристы должны принять Путешествие героини”. Веб-статья. https://screencraft.org/2017/06/18/how-screenwriters-can-embrace-the-heroines-journey/
5. Патти Пайет (2018). “Сердечная боль и духовная мудрость: изучение историй о взрослении”. Презентация. Публичная библиотека Луисвилля. http://www.lfpl.org/mylibraryu/pdf/coming-of-age-session1.pdf
6. Rotten Tomatoes (2018). “Щелкунчик и четыре царства”. Веб-сайт. https://www.rottentomatoes.com/m/the_nutcracker_and_the_four_realms
7. Rotten Tomatoes (2018). “Вольтрон: Легендарный защитник – 8 сезон”. Веб-сайт https://www.rottentomatoes.com/tv/voltron_legendary_defender/s08